高旗:“如果没有摇滚乐……”

看完高原《把青春唱完》这本书之后，就注意到一些活动信息，先是在南方开了两场，这次北京终于有了场次，而且除了高原还有高旗，第一时间报了名。

19号下午，我提前半小时就到了爱琴海单向空间，登记后坐到前面的位置。又拿起书翻了翻，发现旁边一个东北话的哥们儿拿来了三张黑胶，都是高旗所在超载乐队1996年同名专辑《超载》，很是珍贵，他翻看起来都小心翼翼的。过了一会儿左边闪过一个身影，东北哥们儿低声说了一声，“旗哥。”哦，高旗先到了，很快高原也走了过去。

活动开始。牛仔裤牛仔衫的高原第一句话就感叹，没想到来这么多人，还是北京这边牛叉呀。我想大概是此前在上海等地的活动观众没这么多，高原才有此感叹。随后她又说，但我估计90%的人都是奔着高旗来的。依然瘦瘦的高旗笑着谦虚地说，哪里哪里。

除了他俩聊，高旗还介绍了一位意外现身的朋友上场，两人谈成了三人谈。这个人叫周凤岭，1994年红磡演唱会上他担任窦唯的吉他手。聊了一些闲天儿后，倒是有事急着要先走的周凤岭，谈起了那场后来被视为经典的1994年12月“摇滚中国乐势力”香港红磡演唱会。

不过周凤岭并不认为那场演出有多么特别，他说，红磡那场演出在他心里没有那么重要。“我也没有想到多年后它会成为一个符号，可能一是我年龄小，二是对我来说就是一场演出而已。我心目中最重要的一场演出很多人都不知道，就是1994年5月窦唯在Radiohead（电台司令）香港一次演出中做演出嘉宾。场地没有红磡那么大，但对于摇滚演出来说效果极好，音响也特别棒。观众的欢呼是以前我们没感受过的，我感觉那些观众更懂我们。演完后在后台击掌祝贺，感觉特别畅快，后来红磡演出完都没有这种感受。窦唯后来也跟我说过，这场演出是最好的。但遗憾的是，我们也没见过那场演出的影像资料。后来我们才知道，Radiohead听了内地和港台很多摇滚专辑，最后听到了窦唯的《黑梦》，才选他做嘉宾。”

周凤岭先行离场后，俩人又聊了几句，在高旗的提议下有意绕开了1995年离开的张炬。随后，活动进入提问环节。

提问一：听高原老师说，高旗老师也在做当年的记录，你们怎么会不约而同地想起记录那个年代、那些人呢？

高旗：对高原来说她是一直在做这件事，是她生命的一部分。

高原：对，他比我晚了几年，但他主要是视频的，我的是图片的，所以我们正好可以互补一下。我也不是主观意识上的记录，这些照片还有他的视频，就像你们拿着照相机或DV拍自己的生活一样。我喜欢拍照，他喜欢拍DV。

高旗：我很早就得到一个录像机，不管是演出还是出去玩儿我都随手带着。很多东西拍完你当时看，这都什么乱七八糟的，但过了20年你再看，会有非常非常不一样的感觉，是时间的烙印。就像这本书，当时如果我看到它，也就是觉得，哦，太逗了，感觉昨天是这么发生的，明天还会这么发生，但过了20年已经完全不一样了。

高原：是时间造就了这本书的价值。

提问二：十几岁的时候我就喜欢摇滚乐，所有的乐队中我最喜欢的就是超载乐队，现在我也出了自己的唱片，我把它送给二位老师。

在送出唱片的一刻提问者对高旗说，“您知道我把自己的唱片亲手送给自己的偶像，心里边儿有多幸福吗？”观众掌声一片。而后，高原用提问者的手机给他们两人拍照。

提问三：我有两个问题，一个是问高原老师，这本书是为了增强怀旧感，才全部做成黑白影像吗？当时照的时候都是黑白照吗？还是有彩照转为了黑白？

高原：是有彩色的，但是为了统一风格，统一色调，所以有很少的一部分是从彩色转成黑白的。

提问四：谢谢您，还有一个问题问高旗老师。相比九十年代的年轻人，您觉得现在的年轻人的精神困惑和思想困惑，是多了还是少了？如果是多了的话，那为什么现在的摇滚却出现了式微的状态？再有就是您对中国摇滚乐的影像记录，我们什么时候能够看到？（提问三和四，都是我问的）

高旗：第一个问题我很难回答，因为我已经过了年轻的困惑时期，我不是现在的年轻人，所以我不太知道他们的困惑是什么。但理论上应该是困惑更多一些，因为我们这个时代是一个信息多元的时代，我们接触到的信息，听到的音乐，接受的观点，比九十年代要多很多，在这么多复杂的信息里面，迷惑可能会更多一点。这也是一件非常好的事儿，比如我很羡慕他们能听到很多很多牛叉的音乐，可以和国际接轨，在很大的空间中选择自己想要的音乐。很难说哪个时代更好，但我认为最好的时代就是今天，所以大家也要享受每一个今天。

关于现在的摇滚音乐，我觉得是在更好地发展，很多年轻的乐队有非常棒的创作，这种乐队的数量如果和九十年代比，可能是100比1甚至1000比一的状态，所以怎么能说摇滚乐现在不好呢？你想想，九十年代全中国能够出唱片的摇滚乐队也超不过10个，当时还是很小众，发展也举步维艰。现在在音乐节上看一些乐队演唱，全场大合唱的时候我都特别激动，摇滚乐的自由和音乐表现在今天也可能让人兴奋。

记录方面，我们记录了50个甚至更多的搞摇滚乐的朋友，都是直接的参与者，从崔健开始，到很多乐队，我觉得我们自己记录会更真实，感受和理解也更深刻。但是后来有很多技术上的问题比如说，八十年代到九十年代的影像资料太少。我希望能把那个时代讲得特别清楚，把时代精神呈现出来。

提问五：高原老师您觉得您和拍出《我们这一代》的肖全，有什么共同点和不同点？第二个问题您可以选择回不回答，我很奇怪，为什么这本书里一张王菲的照片都没有？书中的时间已经到了1999年，您当时应该见过她的。不过这个问题可回答可不回答啊。

高原：我先回答你第二个。我有她的照片，是在首体的演唱会的，但是成书的时候被我们的法满老师（《把青春唱完》编者，lens品牌创始人）给砍了。具体砍的原因我也不太知道，大概是他说我照得不怎么地。可能我照女的都照不好，我只会照男的。

第一个问题，我不是第一次听到有人拿我和肖全做比较，但我们只是同一个时代出现的两个摄影师，不一样的是，他是男性视角，我是女性视角。而且他拍东西可能主题性比较强，目的性比较强，而我拍的东西都非常随性，拍身边的朋友和生活，很随意，所以作品也是完全不一样的。

提问六：旗哥能不能透露下一张唱片的一些信息给我们？

高旗：我只能说我会尽百分之百，百分之二百的努力，争取不让大家失望，确实有很多新歌准备好了，我们走着瞧吧。谢谢你。

提问七：请两位老师回答一下，什么是摇滚？什么是摇滚精神？

高原：我觉得摇滚是一种精神吧，我们当时更多是把它当做一种生活方式。也许不同的年龄阶段会有不同的答案，在我20多岁的时候我会回答，“爱谁谁”，也许到30岁我会说“坚持”，但是我现在已经40岁了，现在我已经不想知道这个答案。

高旗：我听到这个问题我头都大了。摇滚为我打开了自由看世界，自由表达的大门，可以看得不一样的世界，经历不一样的生活。比如我比今天的我大十岁，有可能我的一生完全不一样，没有摇滚乐，没有这扇敞开的门，我生活的体验会完全不一样。

活动结束后，大家排队请高原和高旗在《把青春唱完》书上签名。我的那本已经是高原此前的签名版，打开后她问，哎你这签过了还签啊，我说那您写个日期吧。她说，也好。到高旗的时候，他认出我是提问者，还说了一句“谢谢你的提问”。

他签字的时候我问，“在作品里表现得叛逆和桀骜不驯，生活中本人则谦逊温暖，搞摇滚的都是您这样的吗？”高旗笑着说，“嗯，差不多，反正我周围好多人都这样儿。”合影的时候我说，跟您的脸比起来，我的坛子脸显得更加壮观了，高旗笑着说，“没有没有。”

青春，唱得完吗？

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