李可染《漓江边上》
一幅山水画的笔调要统一，一幅画和一曲音乐一样，要有统一的旋律。一种表现方法是一种旋律，或是粗放，或是秀美。
李可染《水乡绍兴城》
李可染《山顶梯田》
李可染《漓江胜境图》
李可染《漓江纪游》
李可染《花果山》
李可染《蜀山春雨》
李可染《山村飞瀑图》
一幅画要笼罩着一种气氛，有了气氛画才能活起来。
齐白石说：“笔笔相生，笔笔相因，”也是为了一张画的气贯连，气贯连才有力，才能生动。画人并非画跑的人才生动，静止的就不生动，打盹也可以画的很生动，生动就是气要连贯。
李可染《雨后斜阳图》
李可染《山岚松云》
李可染《巫山云图》
中国水墨画从来讲究气氛。如说：“山中有龙蛇”，就是贯气，又说“苍茫之气”，“含烟带雨”，“挥毫落纸如云烟”，“试看笔从烟中过”等等，都含有这个意思。山水画中留出适当的空白亦有助于气氛的表现。
李可染《井冈山》
李可染《长征》
艺术家不仅表现所见，还要表现所知和所想。
中国古代艺术家描写的《仙山楼阁图》，就是把最美的建筑放在最美的环境里，这是艺术家根据现实的想象，是现实主义和浪漫主义的结合。
李可染《黄山烟霞图》
李可染《黄山烟云》
中国画家画黄山，绝不是站在某一个固定地点取某一个固定的角度画其眼所仅见，而是全面观察理解以后加以表现，好像是站在黄山的上空。古人说：“以大观小”，也就是这个意思。
李可染《黄山烟霞》
李可染《黄山风光》
石涛画黄山曾将距离二里的“石虎”与“鸣骇泉”画在一起，题诗：“何年来石虎，卧听鸣骇泉”，这在艺术上是完全允许的。
词：“千里冰封，万里雪飘”，绝不是站在某一固定的地方能看到这么广阔的景致，而是融入了诗人的想象，这是和宽阔宏大的胸襟分不开的。