2021-08-01 21:02:16
我这人有一习惯，我很爱刷微博，关注每天的热点，我能点开一条热门微博的评论区从晚上十一点看到睁不开眼睛，但是我却从来不评论，一条也不，因为自从我对社交言论、发言的艺术有点自我认识以来，我觉得在这种公开讨论区和人争论真的是一件极其傻逼的事儿。
其实对于每一个刚听摇滚的新手来说，无论你选择听哪种风格的摇滚乐，公众号、微博大V或者一个刚好对口又特别活跃的群，可能会成为你之后听摇滚乐的风向标。我不是瞎说的，因为我眼睁睁看到过一个听流行的姑娘因为进了一个乐迷组织，大概是个邪教吧，结果不出半个月，姑娘就去听金属了。所以这么看来引导的对象还真的是蛮重要的。
我觉得中国摇滚乐迷所处的这个大圈子有说不尽的怪异现象，尤其是那些个写摇滚乐推送的公众号，为了博人眼球而满嘴喷粪，完全是为了喷而喷，站在一个至高角度，企图以一种煽动性或者批判性的口吻对于当下的现状进行高谈阔论，看着底下一堆认可自己言论的粉丝舔脚而洋洋得意，意淫高潮。
反而我觉得这些人蛮可悲的，我没看过他们去喷魔岩三杰，崔健beyond，因为他们就是那部分倚老卖老的人，他们凭借着影像资料和早些年看过的一两场演出而足足吹了有一个时代之久，可能你所看的那些文章，所谓的乐评人，公众号撰写者一年看的演出不及你一个月买的CD来的多，指不定写朋克的人天天听着的是民谣，内容生产全是以一种商业化覆盖的角度去产出，所以你觉得看这些文章能引导我们心中热爱的摇滚乐吗？
，公众号文章作者对于那些否定自己的人不屑一顾，，可悲的活在过去，可悲的活在现实里却想着身在乌托邦，也许就是可悲的操他妈理想主义化。
杨子虚所写的草莓迷笛傻逼，从字里行间见看的出来他活在了自己的乌托邦里，他说草莓商业，又说迷笛有表演，出风头的成分，倘若再出来个草莓和迷笛结合的音乐节，他还是会钻着空子的骂，所以这就是我说的有些人他为了喷而喷，因为他企图在脱离当前国情实际的情况下，以一个超高甚至是世界上绝无仅有的音乐节标准来衡定国内的音乐节。
我觉得这不是乐评人的作为，这就是一个专职喷子，乐评人写的有好有坏，不会极端，哪怕无一是处，也会给尽鼓励，可是像杨子虚，或者像摇滚客这样的作者、平台，他们不关心这些，他们只需要扩大影响力，圈住一部分的忠实粉丝，把自己看起来高尚却又很傻逼的观点强行灌输给这些人，这种情况就跟许许多多的键盘侠一样，他们会模糊某些事情的定义概念，也会脱离实际，去找一个自己的标准。
很多时候，你所看到的那些关于摇滚乐的公众号都是在蹭热点，蹭一切可蹭的热点，仿佛他们的营销手段就只是蹭热点和做喷子两种手段，而其余时候一半文章开始打广告，还有一些用来介绍自己的产品，在内容产出不赚钱的情况下企图卖几件T以网络电商的名义来赚点钱。但是在某些乐队艺人推广方面还是做得不错的，这点上我也是相当尊敬的，倘若他们把重心转移，我觉得这些公众号或者摇滚乐营销团队也是相当成功的。
关于音乐节方面，我觉得闻道有先后，术业有专攻，中国的音乐节标签其实做得很好，草莓音乐节就是做年轻潮流，迷笛则包容一点，其他包括近些年起来的朋克音乐节，民谣音乐节，后现代风格的音乐节，或者地方音乐节，都是挺全面的，但是音乐节配套设施、安保问题一直以来是每个音乐节乃至演唱会需要加强的地方，不仅仅是某些文章里抓着不放的问题，纵观那些在场馆里进行的演唱会，他们的厕所，安保也会出现问题，所以这应该是国情的问题，目前是不可能为了一个三天的音乐节花三个月去造一个豪华的厕所，每隔半小时派人清扫的。
我可以为一个乐队或者音乐人去一天的音乐节，仅仅只是为了我想看的那个乐队，就和看live专场一样，我相信去音乐节不是盲流子头脑发热的冲动，他们必然是去看自己喜欢的乐队，这一点我的朋友圈就可以印证，没有人是为了音乐节而去音乐节，除非他们是社交达人。所以你喜欢听重型，偏传统的摇滚乐，肯定不会选择草莓那样，但是你把音乐节傻逼的理由之一归结于阵容上，我觉得这才是真正的傻逼。
最后，我希望打着摇滚的旗号还是不要去批判别的圈子的文化，因为作为公知，作为有影响力的媒体，写文章的哥们，你代表的不是你自己，也不是你这个公众号，你以我们的口吻来写就要带上我们的观点，最后被别人骂的还是我们，也希望你的笔下积德，写不出文章来就放慢更新的脚步，数量并不代表质量，如果是垃圾，真的是不看也罢。