伴奏突然停顿,只保留人声的编曲手法应用了什么机理?

2022-04-05 03:27:21

通常，编曲人会称这种行为叫“刹车”，它常见于副歌末段或桥段，极少见的还有副歌开始时和间奏。音乐发展到“刹车”点（突弱点）时，情绪通常发展到较高点。

我们在这里开脑洞量化一下，就当它的情绪值是80。这时突然刹车，留下极少的伴奏（或者干脆没有）乐器和主唱/Solo乐器。由于配器变化的突然，听者的思路会瞬间被吸引（有变化的东西才能吸引注意力，类似青蛙看苍蝇）。加上之前的乐曲律动还在脑海中并没有消失，听者还会“脑补”出节奏继续跟着音乐进行下去。所以情绪值并没有跌落很多（相较主歌部分或其它配器清淡部分）。

估计此时的情绪值跌落到60~70。趁听者脑中的律动还没消失，配器密度强势回归，用大音量大力度再次制造一个情绪上的高潮点。这时音乐的情绪值大概可以推到90以上。换句话说，如果用常规方法发展一首乐曲，情绪已经推到顶还觉得不够时，就可以用这招。另，这招应对副歌重复遍数过多（听起来会腻）也有奇效。大量的空白（指声音的空间体积上）能带来很多的想象空间，也能增加音乐的层次感。同理，还有双刹车存在，更有甚者在主歌进副歌时就已经把情绪推的比较满，然后在进副歌时刹车，听起来别有一番滋味。

通90S年代的歌曲大部分都用这招，比如：张学友，王杰，刘德华等等.特别是王杰的歌，大部分前半段的编曲都很激烈，只要是抒情歌曲，都会在后半段用上刹车.因为人的耳朵是有审美疲劳感的.会在听多吵杂的歌曲需要安静一段，除电子舞曲和死亡金属以外，特别是流行歌曲非常要注意这点，好的东西可以用，但要用在关键位置才不会让编曲听的难听和枯燥.

除此以外，习惯用于这招的朋友们，也要注意歌曲的风格，并不是所有歌曲都要用这个，那就太没意思了.编曲固然需要框架和手法结构，但也需要创新的，只要和声配器的概念是对的，那基本上是没有问题.

原文转自：中国好编曲

伴奏突然停顿,只保留人声的编曲手法应用了什么机理?

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