这大概是中国摇滚最难懂的几首歌

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民谣与诗 Vol . 76

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我常常觉得民谣和摇滚的歌词比曲重要，因为民谣或者摇滚唱的是态度，而歌词是表达态度最主要的方式，相比曲，歌词能传递给人更多的信息和思想。

在解说了叙事类歌词和文艺类歌词之后，今天我们来解析民谣和摇滚中那些现实类的歌词。

 

现实类歌词，就像是我们在语文课上都学过的一种文学类型，杂文。事实上，无论是民谣还是摇滚，从属性上就有描写真实生活、揭露现实的意义。尤其是摇滚，宣泄不满、愤懑，歌词有对时代的讽刺，。

草东没有派对 ｜ 《烂泥》

 

我想要说的前人们都说过了！

我想要做的有钱人都做过了！

我想要的公平都是不公们虚构的！

草东主唱（七仔摄影）

在东海音乐节听了草东的现场，被他们极具爆发力的现场所感染。主唱巫堵抱着吉他，在舞台上疯狂刷着和弦，甩着头发，激荡的编曲冲击着我的耳朵和内心。在有民谣男神朴树、老摇滚谢天笑的那天晚上，草东没有派对依然是我心里当晚的最佳。

 

草东是一支非常年轻的乐队，成员平均年龄不过20出头，乐队去年才以稳定阵容开展演出，而他们今年4月份才发表第一张专辑，专辑一经推出就引来了一阵风潮，这阵风潮从台湾迅速刮到了大陆。

 

他们的歌里有对人情世俗的观感，有作为一个年青人对这个世界该有的态度，他们因摇滚的风格，深刻的歌词，创新的编曲，被乐迷称之为台湾的万青。

 

其实我觉得这两支乐队还是大大不同的，如果一定要说相似的地方，我想在于他们都对这个虚伪的物质世界保持疏离，他们都借音乐来嘲讽一些社会现象，他们有向内的思考，也有向外的观察。

 

而不同的地方，我想，在于草东的表达更加直接，歌词没有那么多迂回婉转的伏笔，善于直接传递情绪，一句句戳中你的要害，逼你反思。

 

而万青的歌词更为复杂，也许是阅历的原因，万青的歌词更具备文学的美感和思考的深度。他们的歌词里有很多富含隐喻的意象，结构也非常精巧，对语言的感觉，很敏锐也很细腻。

 

万青 ｜《十万嬉皮》

 

四体不勤，五谷不分

文不能测字，武不能防身

 

据说这首歌是乐队贝斯手也是这首歌的作词者姬赓为主唱董亚千的生日特別填的词。虽然歌词指名道姓写的是董亚千，但其实不过是以这个名字来代替当下所有缺少独立思考的年轻人而已。

 

这是一首写人物的词作。所有文艺创作，其实都是要靠近事物的本质，无论是对人物还是对事件的描述，都只是靠近本质的一种路途。而这首歌，是如何用短短百来字的篇幅接近一个人物的本质的呢？

 

“四体不勤，五谷不分，文不能测字，武不能防身”，这四个短语交代了人物生理上的习惯；“厌恶争执，不善言说，终于沦为沉默的帮凶”，这句话描写了人物心理上的习性，“虚构远方”、“喜欢养狗”、“借酒消愁”……歌词里的每一个情节都指向这个人物本质——一个人是怎样在现实中毁掉全部欲望，最终变成一块毫无情感和思想的石头的。

 

李志&邵夷贝 ｜《黄昏》

 

他用一种慈祥的姿态在高处安抚着你 

他铺开巨大的过滤网层层信仰奢靡

他大义凌然地宣布要把纯净筛留给你 

过滤得只剩下了残骸还要你歌颂感激

 

李志、邵夷贝合影

这是来自邵夷贝作词作曲的作品。其实这首歌我很早就听过，说来惭愧，我以前一直把它当情歌听的，直到最近才听懂它到底唱的是什么。

 

邵夷贝曾经说过，她当初写这首歌的时候为了防止它被和谐，所以就说它是一首关于父权的、家庭暴力的歌，其实并不仅仅关于此。

 

虽然邵夷贝写得很隐晦，但理解这首歌实际上不难，你只需要把歌词中所有的“他”，换成另一个字，你就能听明白了（请原谅，我不能具体指明是哪个字）。

 

周云蓬 ｜《中国孩子》

没有歌词

每次听这首歌我都是沉痛的，那一个个新闻事件，那些发生在孩子身上的悲剧，就仿佛一幕幕在我面前重演。

 

与《黄昏》的温和不同，《中国孩子》的讽刺则是激烈而直接的，你能从歌词和周云蓬高亢的歌声中，听出他的悲愤。

 

周云蓬写过很多现实类的民谣歌词。除了这首《中国孩子》，还有像《卖房子》、《失业者》这种关注社会的歌。周云蓬的音乐通过沉默的思考，通过无望的呐喊，把这个国家最黑暗的一面暴露在人们面前。

 

 

｜《一个短篇》

 

旋转 跳跃喔

他感到每条路都在头痛

新鲜的帕特里克满脑子

都是开拓的自慰器

那些男人爱的男人爱市政

市政爱市民 市民爱流连

 

的《一个短篇》，旋律简单，歌词荒诞，你也许听得一头雾水，不知道它到底在唱什么。

 

其实只要懂了歌词中的几个主要的意象，你就能懂这首歌。歌里提到的“帕特里克”代表多数平凡青年人，“机器”和“法律”是结构和秩序的象征。歌里唱到了很多场景，实际上这些不同的情景，代表了不同的阶层、任务和事件。这样说你是不是明白了？简单地说，。

 

的歌一直很具现实主义，可他们从来不直接表达是非善恶，也很少有价值判断，只是在歌词中客观地描述场景，听完他们的歌，你会发现他们并没有明白地说：我要传达一个怎样的理念，或者，我希望表达怎样的见识，他们只是在描述一个故事，但那种故事背后的力量，是很难复制的。故事背后的力量，才是设置一个人物的最终目标，而不是人物或者故事本身。

 

苏阳 ｜ 《贤良》

 

一学那贤良的王二姐呀

二学那开磨房的李三娘

哎嗨咿呀咿得儿喂

二学那开磨房的李三娘

 

苏阳的西北曲风结合荒诞的歌词的确是冲击感十足，第一次听这首歌估计很多人都听不懂说的是什么，其实整篇歌词讲述许多光怪陆离的事情：嫖客，拉皮条，小姐，……这首歌唱的其实就是普通的小县城的人。这些人因为生活所迫从事这样那样的职业，但是她们善良，他们活得开心，他们是苏阳笔下这个世间贤良的人儿。

 

苏阳的很多歌，其实都是在反映许许多多的社会现象，他说他所有的歌传递的都是关于“乡村的瓦解”，和“变了型的家乡的消息”。

 

其实关于现实类的歌词，可以挖掘的还有很多，但你知道，因为种种原因，我们也只能点到为止。

中国语言文字博大精深，上述的每一首歌，你都可以在网上查到与我不同的，仁者见仁智者见智的解读。

这让我想起之前采访惘闻乐队的时候，我曾问主唱谢玉岗，在创作某些歌的时候，是否就有要批判或要揭露社会现象的初衷。他说，如果听众在听这首歌的时候感受到了这层意思，说明他在此之前就有了这样的思考，而音乐只是催生出了它的思考而已。

可见一个作品在创作之后就独立于创作者本身了，每个人都能有他自己独到的感受。在我看来，一首歌，是嘲弄、是讽刺、或是批判，都不是它最终的意义，它的意义在于，你是否因此而催生出了自己的独立思考。

 

本期电台曲目

1、《烂泥》——草东

2、《十万嬉皮》——万青

3、《黄昏》——李志&邵夷贝

4、《中国孩子》——周云蓬

5、《一个短篇》——

6、《一块红布》——崔健

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作者、主播｜易小婉

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易小婉

「一颗不肯媚俗的心」

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