2021-07-24 23:21:56
像音乐核心Atohm这样从单元的设计、开模与制作都自己来的品牌实在不多，更别说是连测试、量测、分音器设计、音箱结构、避震措施…等任何一个小地方也不假他人，即便是规模最大型的音箱厂家也不过如此吧！就像是这款GT 2.0落地音箱，处处可见设计者Thierry Comte的独到见解。
单元自行设计不假手他人
GT 2.0是一款3单元2.5音路设计的小型落地音箱，分音结构看似不复杂，但内部可是拥有Atohm很难一口气说完的各种技术。多种调整功能更是兼顾了空间的适应性。先从高音单元谈起。光是这颗编号为SD28 ND 04RD的高音单元便有5大重点，包括超高效率、T铁顶端的铜环、铝质音圈、振膜周围的ADP技术，以及振膜背后的导流。
高音振膜为28mm丝质软半球振膜，口径降一般25mm稍大，搭配强力钕磁铁，可获得98dB超高效率，几可与号角匹敌，而且可以提升动态，同时降低失真。音圈使用铝质套筒，可兼具高硬度、轻质量，且良好的散热效果。线圈使用CCAW（copper clad aluminum wire）镀铜铝线，铝线较铜线轻，但传导比不上铜，因此在表面镀铜可提升传导。T铁顶端加上铜环的用意是为了降低电杆效应，可提高工作线性并降低失真。ADP（Anamorphic Dispersion Patterns）技术则是振膜周围的面板上布满一颗颗凸起的小点，可帮助声波扩散，让高音的扩散角度更广。至于振膜背波采用双重手法加以处理，一是振膜正后方有个锥形导流器，可将背波导引至后方，接着在磁铁后方的音室加入阻尼物，削减背波的干扰，Atohm表示此双重措施有利于频率向下的延伸。
GT 2.0中低音和低音使用同一颗低音单元，编号为LD150 CR 08，同样是由Thierry包办所有的设计，从振膜材质、悬边、弹波到磁铁总成，无一例外。LD150 CR 08单元的振膜采用合金制作，目的是让盆分裂的频率落在可听闻的范围之外，音圈套筒则使用Kapton/Nomex材料。最特殊的地方在于悬边，称之为LDS技术，其要诀就是悬边使用特殊的几何形状，可以减低振膜边缘扭曲的形状，使700Hz至1800Hz之间的频率延伸得更为平顺。此外还有FWI技术，原理与前述高音的铜环类似，让电感效应降到趋近于零以消除非线性失真。
多音路音箱有一个很重要的问题必须解决，那就是时间相位的一致性，这是因为高音与低音振膜的深浅不同，锁在同一面障板上时，音圈的位置也就会前后不一，而造成发声点不同，时间相位不一致。为此GT 2.0采用倾斜箱体设计，高音单元在后，低音单元在前，藉此让高、中、低音的音圈位在一条轴在线，达到时间同步的目的。
单元说完，再来就是GT 2.0的音箱设计，依然处处充满机巧。GT 2.0采标准的低音反射式设计，只不过反射孔开口设在底座下方，原厂提供一个海绵塞，可以从底座网上塞入反射孔，藉以调整低频量感，像是摆放位置距离背墙或墙角较近时，低频量感会变得更多，此时就可以用上海绵塞，调整低频的量感。GT 2.0音箱内部还有一个特殊的SWD技术。所谓SWD是Standing Wave Damper的缩写，意味音箱内部驻波的控制。据Atohm表示，音箱的狭长形状，容易在两个端点形成驻波，落地音箱就是音箱顶端与底部，而造成某些频段的轰鸣。SWD便在高音单元后方的空间，放置以阻尼材料制成的层状隔层，其效用就像是声学上的阻抗匹配变压器，或是滤波器，藉由导引背波与产生阻尼的作用，打消驻波。
除此之外，GT 2.0还有一项「特异功能」，那就是音箱居然可以灌沙。灌沙的目的是让音箱变得更稳固，且可提供阻尼效果，来改变音箱的谐振情况，灌沙未必一定要做，而是使用者可以依自家空间与系统的状况施为，达到调音的目的。灌沙的开孔就在GT 2.0面板下方logo圆盖，开盖即可灌入最多3L的沙。
GT 2.0还有一个相当特殊的底座，看起来比一般音箱的底座厚上许多，原来里头也有玄机，此一技术称之为PDS（Progressive Damped Spiking），其功用是让音箱本体与底座之间的耦合达到优化。GT 2.0的底座看起来像是3层结构，但主要就是上、下2层，中间的银白色铝板是装饰功能居多。上层底座直接乘载音箱，即是音箱本身的底座，下层底座则接触地板。音箱底座透过4只尖端朝上的铝制主角锥放置在下层底座上，而4只主角锥的背后还有另一组角锥直接接触地面。藉由此一设计，震动被导引至上层底座，仅一部分震动传至地板。
接着看到防尘网罩，GT 2.0就连网罩都有的谈。GT 2.0具备2种网罩，可提供不同的形象质感。一种是传统大型网罩，外框为MDF，造型做得十分流线，像是倒过来的子弹型，用磁贴吸附于面板上。另一种是针对2颗低音单元做的圆形网罩，结构是金属网，如果你不想用大网罩，就只要在低音单元安装圆形网罩即可，它的高音振膜前方原本就有一层帮助扩散的金属网罩。但有趣的是，那2个圆型网罩不是只有保护与造型的功能，其实还有调音的效果，因为它会改变中、低频的扩散，而改变听感。如此一来，网罩就有4种使用方式：大、小网罩都装；只装大网罩；只装小网罩；或是通通都不装。藉由网罩的设计GT 2.0又提供了一项调音方式，让用家更为活用，实在太厉害又太贴心。
调整功能还有一项更方便的，那就是背板上的旋钮，专门针对2.5kHz以上的高频做增减量感的调整。一共分成3段，Linear，表示分音器不做增减，是最单纯的线性模式。向左转是Smooth平顺模式，可减少2dB的高频，会让音色变得稍暗。向右则是High Definition高解析模式，可让高频增加3dB，听起来较为明亮。
从这些设计可以看到，Thierry重视的不只是音箱的基本面与性能，还兼顾了空间的适应性。Thierry的设计是从最基础开始，运用有限元素分析，自行设计、开模制作单元，然后用雷射测量来验证设计的成果。把每一个部分都做好之后，还要让用家便于针对自己的状况调整，易于使用进而乐于使用，那才是一个真正成功的设计。
正式试听前的调整让我发现了二件事。第一，刚开始试听时，我把大、小网罩都拆下，也就是让单元在毫无阻碍的情况下播放，我发现GT 2.0低频的音像轮廓十分清晰，立体而浮凸，一颗一颗的富于弹性，可是低频的延伸与频段连续性似乎有些不太自然。此时的摆位是无toe-in角度，音箱面向正前方。在还未调整摆位之前，我不知怎的就去把圆形小网罩给装上了，说也奇怪，中、低频段的延伸与延续性变得平顺了些，也更自然了些。看来，小网罩上的金属网孔确实会改变中低频的扩散性，进而改变频率响应，而在U-Audio聆听室中装上小网罩是更为合适的做法。第二，接着我将音箱内转，加了一些些toe-in，此时的改变是低频的结像更为提升，低频的细节、层次与纹理更清晰，而且频段的连续性也更顺畅，可见适度使用一些toe-in有利于GT 2.0的整体表现。
首先播放台湾音响展2015年纪念CD。很明显的，GT 2.0的音场属于集中、深远、前后层次分呈，而非开阔宽广的类型，它的3D立体音场呈现相当厉害，音像的结像能力优异，且声部的分离度清晰可见，应是音场派的个中高手。这张纪念CD中收录的多属古典音乐，或是原声乐器与人声表现出来的爵士乐，很容易分辨出系统的音色表现，藉此我也发现GT 2.0的音色走的是浓郁走向，厚实中带有些许黏滞感，而非滑顺光亮的类型。搭配IDA-16时此一倾向尤为明显，搭配LAV-60 MKII则较为滑顺流畅，尾韵较长，但仍不失浓郁的成分。
接着聆听中国著名琵琶演奏家赵聪的「聆听中国」专辑，这张专辑虽是中乐，但不乏刻意营造的丰沛低频与极低延伸，是音响迷不可错过的烧片，尤其当中《春江花月夜》更是各个音响展常放的测试曲。GT 2.0对于低频的延伸并不是这么擅长，毕竟只是2.5音路小落地音箱，但它具有很好的低频分别度，可以清楚分辨出夹杂在一起的许多低频当中的层次，而且具有很好的厚实度与线条感，密度与质量也相当优异，让整张「聆听中国」听起来相当过瘾，也充满冲击感与力量。
再以快乐马卡音乐家合奏团的韦瓦第「四季」协奏曲24K金版CD为例，更可呈现出GT 2.0中低频丰厚、高质量、高密度的走向，而非轻柔飘逸的类型，搭配IDA-16扩大机时可以表现出弦乐中丰富的纹理与木头质感，但音色稍暗且有点黏滞，不够滑顺油亮。此时我换上LAV-60 MKII扩大机，则可替GT 2.0添加适当的水分、光泽，以及更多的流畅滑顺质地，虽仍不脱其略为浓郁的本质，但弦乐听起来已更为吸引人了。
由此可知，GT 2.0不仅具有忠实反映前端器材搭配的能力，而且十分灵敏，前端做的调整或改变都可以轻松显现，可见Thierry的设计能力确实不俗。我觉得GT 2.0最大的优点在于音场，不仅是音场层次与定位清晰，更动要的是音场结构与频段比例非常优异，而且在大音量下仍能维持良好均衡感，在在显示Thierry兼顾各方面表现的设计原则，况且Thierry更注重的是使用者可以运用各种方式，针对自家状况调整音箱的特性，让音箱迎合环境，而非使用者屈就音箱，这设计者的智能可见一斑。