不知道这间公司,就别说自己听欧美音乐

特邀撰稿：灵伟

 

八十年代成立的英国独立唱片公司4AD，由Cocteau Twins、Dead Can Dance、This Mortal Coil等元祖乐队奠定厂牌的阴郁美学基因，成为欧美乐坛一种独特的存在，在九十年代的独立风潮中继续引领风骚，连王菲也曾经翻唱Coteau Twins的《Rilkean Heart》，并在亚洲版唱片中带来越洋“合唱”，成为一时话题。

 

虽说在其后的日子里，4AD缺乏当年“团组式”的大批明星乐队，却也不时有精彩新乐队/音乐人在厂牌旗下诞生。比如The Grimes，去年出版的唱片《Art Angel》，便被多个音乐媒体选作年度唱片；今年2月19日，另一支乐队在4AD旗下出版首张唱片，也是好评如潮。

这就是LNZNDRF。

 

可以这么说，LNZNDRF乐队前身是the National，当中有原成员Bryan Devendorf、Scott Devendorf兄弟，此外还有参与The National及Beirut等多个乐队的Ben Lanz ，三人组成新团。LNZNDRF读作“Lanzendorf”，名字来由是组成乐队的Devendorf 兄弟和铜管乐手Ben Lanz的姓氏组合。乐队本来是一个临时组合，只是The National巡演时抽调出来作为暖场“嘉宾”使用的代号，这次脱离母体，自成一团，在4AD旗下出版首张唱片。

 

作为一个“Pop-Up”乐队，唱片制作也相当“草率”，乐队来到美国辛辛那提一座古老教堂和胡士托的一间山顶小屋，在现场即兴演奏及录音，统共只用了大概两天半时间，选择当中大概半小时的片段，就成为这张唱片。

 

虽然时间很短，但显然之前在巡演过程中培养的默契是足够的，唱片自成体系。LNZNDRF在音乐上其实跟The National相当不同，那种后朋味道，更多地会让人回溯到The Cure等其他前辈身上，不像The National般“明朗”。被定义为“Kraut-Psych-Prog Band”，LNZNDRF有一股北欧味道，后朋、后摇、太空摇滚，也都是可以加在他们身上的标签。

 

暴风山位于辛辛那提，《Mt. Storm》在潜缓的吉他之下，埋伏着无数暗线，将凄美人声和噪音墙凝成壮观的图景，真的非常“北欧”，比如说，像Sigur Ros；《Hypno-Skate》等几首纯演奏作品更加给人以“后摇”的印象；《Beneath the Black Sea》在黑海之下沉沦，鼓点节拍是急遽的，在深海浮游，“时光在游弋”，带出Post Punk的一面；《Monument》有点独立民谣影子，在荒腔走板的吉他和演唱间，怪异和扭曲之余，却很好听，也很复古。

 

LNZNDRF与早年“仙音派”的前辈们大不相同，事实上，这也跟近年来包括Camera Obscura、SOHN、ST. Vincent、Bon Iver、Grimes等其他新一代4AD艺人一样，他们的音乐美学与前辈迥异，会更为百花齐放，难以用单一风味来归纳。但换个角度，对于4AD来说，本来独树一帜的听觉形象现在已经变得模糊。近年的4AD出品，并不能像从前那样，轻易听得出那种几乎是独此一家的4AD味道，比如说Camera Obscura，那种清新的民谣，哪有一点4AD印象？（也许这就是他们之后离开4AD的原因？）还有Bon Iver，也是白雪皑皑的北欧式冷冷清清。

 

还是听歌吧，风格分类并不重要，LNZNDRF的美最重要。

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