社庆音乐会丨在现场请点我:最新节目单与曲目介绍

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欸乃

《天闻阁琴谱》 管平湖打谱 戴晓莲演奏版

演奏者：同济琴社 王萌黎

《欸乃》一曲，欢快激越中含着忧思，一般认为该曲以船家摇橹的情景为描述对象，以“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”为意境。曲中有激昂澎湃、富有热情的片段，也有缠绵黏连、勾人心绪的部分。其中泛音片段和连续泼剌都体现了一种明快而清越的情绪，让人联想到轻舟过重山的逍遥之感。而部分段落的轻重安排上，又具有强烈的语言感，仿佛说书人抑扬顿挫的声音。

整首曲子层次丰富，情绪饱满，是很能打动人的一首琴曲。

良宵引

《五知斋琴谱》王迪记谱

演奏者：上海交大西洲古琴社 杨宇

一个开始学琴的程序猿

鸥鹭忘机

《自远堂琴谱》 吴兆基传谱

演奏者：同济琴社 沈琳嫣

该曲讲述了一则寓言：海上之人有好鸥鸟者，每旦之海上，从鸥鸟游，鸥鸟之至者百住而不止。其父曰：‘吾闻鸥鸟皆从汝游，汝取来，吾玩之’。明日之海上，鸥鸟舞而不下也。”以此告诫人们要心善勿存恶念。演奏方法上，琴曲以泛音起，时而模糊时而清晰。而该曲的节奏与气息也较难把握，缓下急上的处理方式也多次出现，需静心斟酌。

远游

《西麓堂琴统》以徐樑打谱本为参照

演奏者：同济琴社 冯驰

当代青年琴家打谱新作。此曲名源于楚辞《远游》，此诗是中国文学史上较早的游仙诗。我们在打谱中遇到的问题是，如何绕过此曲作曲上的“缺陷”，将其提升到理念世界的“游仙”境界？为了使这个听上去不太“仙”的曲子更加符合文学作品的意境，我们在屈原写作的“忍尤攘诟”的心境上更下功夫，尽力使它表现出现实中人的抑郁和梦想；在演奏技法上博采各流派之长。我们二人在节奏、乐段的安排上做了颇多讨论，甚至改动了一些音符。今日弹来，请大家评议。

归去来辞

《真传正宗琴谱》 刘景韶传谱

演奏者：同济琴社 孙元婕

此曲谱最早见于1511年《谢琳太古遗音》。此曲来源于陶渊明的《归去来兮辞》，描写了陶渊明不为五斗米折腰，辞官归隐的田园生活。曲风轻快欢悦，直白朴实。该版本在演奏中主要由右手出弦轻重缓急来表达情感，而左手吟猱绰注的使用十分谨慎。此外，此曲也是一首有词的琴歌，乐曲的断句也是根据归去来兮辞的诗句来断句的，因而节奏也非常重要。乐曲中泛音段轻快活泼，最能表现喜悦之情和归隐之趣。

捣衣

《梅庵琴谱》徐立孙演奏版

演奏者：同济琴社 徐梓齐

传为唐代潘庭坚作。秋凉时节，家家妇女都为亲人赶制冬衣，表现了妇女对远方亲人的思念之情。杨抡《太古遗音》分析其乐曲内容是：“始则感秋风而捣衣”，“继则伤鱼雁之杏然”，“终则飞梦魂于塞北”。梅庵派的吟猱多情而多变，技术要求较高，需反复练习方可保持全曲的准确性、完整性，使其气象寥廓而情思缠绵。

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中场休息15分钟 请注意屏幕时间

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梧叶舞秋风

《蕉庵琴谱》刘少椿演奏本

演奏者：复旦琴社 许云珩

此曲庄蝶庵所制，为琴学心声谐谱中新制诸曲之冠。广为流传，几经新诠。俗论云：要得舞态风声，最为可笑。此曲取意萧疏，有“静落阶前叶，清传月下砧”之清妙，取韵宜幽，乃生秋气。故当以闲雅疏俊出之，灵动不失沉着，萧瑟不失平正，方能有古澹恬逸之风，令人心骨俱冷，体气欲仙。曲中秋风飒飒，梧叶零落。回风摇漾，指间萧索。乃悟熟曲生弹之妙。

碧涧流泉

《古冈遗谱》杨新伦传谱 戴晓莲演奏版 

演奏者：同济琴社 王萌黎

《碧涧流泉》从题目上就能得知，是一首以“水”为主题的琴曲，曲子中有很明显的描摹山涧流泉叮咚跌落的片段，是很具表现力和感染力的小曲。

曲中反复的片段营造了较强的旋律感，而大量的虚掩则形象地描绘了泉水在山石间流动、碰撞的情景，于是自然而然地流露出了欢快而明亮的情绪。

阳关三叠

《真传正宗琴谱》戴晓莲演奏版

演奏者：同济琴社 李一丹

此曲根据唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》谱写。原诗描写的是王维送友人远去的惜别之情，琴曲取其诗意，用哀婉流连的曲调描绘出一幅伤怀之景。所用‘三叠’的手法，将同一曲调重复三次演奏，每次稍加变化，又会展现出不同的情感层次，或含蓄或直白，或迟疑或急切，将此番离别之情逐渐推向高潮。此曲的技法较为基础，丰富变化的吟猱为此曲的亮点，当然，若此琴曲有洞箫相佐，可将离别之情表现的更加丰富细腻。

醉渔唱晚

卫仲乐传谱 龚一演奏版

演奏者：同济琴社嘉定分社 吴潼

此曲描绘渔人泛舟江上，悠然自得的神态。以“大二度上行回复”作为乐曲主题音调贯穿全曲，中间穿插以轮指引出的固定节奏音型，展现出渔人的坦荡潇洒，悠然自得。到了乐曲第五段，一连串大慢、跌宕的大撮与主题音调形成对比，旋律跌宕疏放，展现出人与自然、动与静的对立统一，最终产生一种别样的和谐与融合。曲末的一段散板，仿若夕阳渐下，渔人拽橹荡漾，渐行渐远。全曲简练通俗，是一首不可多得的古曲精品。

平沙落雁

《蕉庵琴谱》 张子谦传谱 龚一演奏版

演奏者：同济琴社 徐梓齐

这一版本，清亮的泛音，多变的吟猱，恰当的留白，寥寥数笔，勾勒出秋日黄昏，沙平江阔，水天一色的广阔景象。随着缓缓流出的琴声，似乎秋鸿点点由远及近。几声云外之响，一缕烟波浩渺，感慨天地之广阔，鸿鹄志向之高远。而一切的思绪又随着他们的落地一个接一个地转到现实。再度出发，绕树三匝，盘旋良久，目送着孤鸿远去消失在无际的白色之中，留下的只有风声，水声和心中划不来淡淡的忧伤。
此曲难点在于气息的运行，演奏者需要善于引导听者的思绪和气息随着音乐起伏。要做到这一点需要长久的练习。

流水

琴砚斋藏本 卫仲乐传谱 林友仁修订、演奏本

演奏者：同济琴社 冯驰

此曲借伯牙子期“高山流水遇知音”之典故命名，初本无七十二滚拂，后由张孔山加入，流传至今。今人常弹者出自《天闻阁琴谱》，而琴砚斋藏本的流水少有人弹。此曲虽名“流水”，当兼具高山之象。此版本的滚拂段应兼顾旋律性和对流水声的模仿，既要音音清晰均匀，又要有强弱起伏的层次感，体现澎湃浩荡之概。

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同济琴社，正式成立于2013年秋，依托于同济大学，希望藉由高校平台，宣传古琴文化。秉持“精研琴技，发展琴学”的琴社宗旨，琴社希望在上海乃至全国范围内打造高水平的古琴学术交流研究平台。