音乐理论基础系列(九)

写在前面：今天关于音程的主体内容基本结束。音程和和弦（下一章讲）是和声学的基础。关于掌握程度的要求：基础乐理普及（含合唱基础），要求大体掌握基本概念即可，会基本应用则更好；乐理基础班的同学，要求熟练掌握基本概念，对例子要加以理解，完成相关作业，掌握基本应用方法。另外，对于之后将要学习音乐学、作曲等专业的学生，要求熟练掌握基本概念，对例子认真研读，完成相关作业，举一反三，熟练掌握应用技法，因为之后还要学习和声学、和声分析等相关课程，所以要在此时打好基础。

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第四章   音程（二）

  基础理论

（四）自然音程与变化音程

纯一度、纯四度、纯五度、纯八度，大、小二度，大、小三度，大、小六度，大、小七度，增四度和减五度，这些音程就是自然音程。自然音程可以在基本音级上构成，也可以在变化音级上构成。

基本音程与自然音程，在音程种类上是完全一样的，两者有什么区别呢？区别在于基本音程只能在基本音级上构成。而自然音程除了可以在基本音级上构成之外，也可以在变化音级上构成。

除了增四度和减五度，一切增、减音程，倍增、倍减音程，都叫做“变化音程”。

（五）各种音程关系

改变音程的音数有多种途径。将音程的上方音降低；或将下方音升高，都可以使音数减少。将音程的上方音升高，或将下方音降低，都可以使音程的音数增加。

将音程的上方音和下方音，同时升高半音或降低半音，音数不变。

度数相同而音数不同的各种音程，其相互关系如下：

1.大音程和纯音程增加半音时，成为增音程。如大二度增加半音时，成为增二度。大六度增加半音时，成为增六度。纯四度增加半音时，成为增四度。纯八度增加半音，成为增八度。

2.小音程和纯音程减少半音时，成为减音程。如小七度减少半音时，成为减七度。小三度减少半音时，成为减三度。纯五度减少半音时，成为减五度。纯八度减少半音时，成为减八度。

3.增音程增加半音时，成为倍增音程。如增四度增加半音时，成为倍增四度。增八度增加半音时，成为倍增八度。

4.减音程减少半音时，成为倍减音程。如减五度减少半音时，成为倍减五度。减八度减少半音时，成为倍减八度。

5.小音程增加半音时，成为大音程。如小二度增加半音，成为大二度。小三度增加半音，成为大三度。小六度增加半音，成为大六度。小七度增加半音，成为大七度。

6.大音程减少半音时，成为小音程。如大二度减少半音，成为小二度。大三度减少半音，成为小三度。大六度减少半音，成为小六度。大七度减少半音，成为小七度。

7.这里有一点需特别注意，即纯一度无论作何半音变动都将使音数增加，成为增一度。因此，减一度是不存在的。

8.倍增音程减少半音时，成为增音程。如倍增四度减少半音时，成为增四度，倍增八度减少半音时，成为增八度。

9.增音程减少半音时，有两种可能：一度、四度、五度、八度成为纯音程，二度、三度、六度、七度成为大音程。

10.倍减音程增加半音时，成为减音程。如倍减八度增加半音时，成为减八度。倍减五度增加半音时，成为减五度。

11.减音程增加半音时，有两种可能：四度、五度、八度，成为纯音程；二度、三度、六度、七度，成为小音程。

 

小练习：有兴趣的同学可以把上述音程关系的例子用五线谱记录下来，练习基本记谱方法和加强对音程的掌握。

现将度数相同而音数不同的各种音程的相互关系列示如下：

总结：从左到右，倍减音程增加半音（音程度数不变）就成为减音程。减音程增加半音，四度、五度、八度成为纯音程；二度、三度、六度、七度，成为小音程。小音程增加半音，成为大音程。大音程和纯音程增加半音时，成为增音程。增音程增加半音，成为倍增音程。反之，从右到左，倍增音程减少半音，成为增音程。增音程减少半音，一度、四度、五度、八度，成为纯音程；二度、三度、六度、七度，成为大音程；大音程减少半音时，成为小音程。小音程和纯音程，减少半音时，成为减音程；减音程再减少半音时，成为倍减音程。

将这一图表和基本音程牢记在心，我们就可以识别和构成各种音程。

（六）协和音程与不协和音程

根据和声音程在听觉上所产生的印象，音程被分为协和与不协和两类。

听起来悦耳、融合的音程，叫做协和音程。

协和音程又分为极完全协和、完全协和、不完全协和三种。（注：音程的协和与不协和，在不同的历史时期是不同的。不同的理论体系，分类也各不相同。也可把协和音程分为完全协和与不完全协和两种，即把极完全协和归为完全协和。）

1.极完全协和音程。即完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。

2.完全协和音程。即相当融合的纯四度和纯五度。

3.不完全协和音程。即不十分融合的大小三度和大小六度。

听起来不融合的音程，叫做不协和音程。如大小二度、大小七度以及所有增减音程、倍增倍减音程，都属于不协和音程。

现将各种音程的协和与不协和列示如下：

 

（七）音程的转位

音程的上方音与下方音相互颠倒，叫做“音程的转位”。

音程的转位可以在一个八度之内进行。也可以超过八度。

音程转位时，可以移动上方音或下方音。也可以上方音与下方音同时移动。

音程转位时有以下规律：

         1.音数与度数，分为上下两组，转位时相互转换。

    从音数讲，大与小互换。增与减互换。倍增与倍减互换。纯不变。

从度数讲，在单音程中，一度与八度互换，二度与七度互换，三度与六度互换，四度与五度互换。

如大二度转位后是小七度。大变小，二变七。又如增六度转位后是减三度。增变减，六变三。又如倍增四度，转位后是倍减五度。倍增变倍减，四变五。又如纯一度转位后是纯八度。纯不变，一变八。

但增八度，转位后不是减一度，而是减八度。这是个例外。

2.自然音程转位后仍为自然音程。变化音程转位后仍为变化音程。

3.协和音程转位后仍为协和音程。不协和音程转位后，仍为不协和音程。

4.单音程转位后可能是单音程，也可能是复音程。

5.复音程转位后可能是复音程，也可能是单音程，关键视移动几个八度而定。

 

（八）等音程

两个音程孤立听时，音响效果完全一样，只是写法和意义不同，这种音程，就叫“等音程”。等音程与等音，一脉相承，都是根据十二平均律而产生。

等音程根据其结构的异同分为两种：

1.度数相同。

2.度数不同。

 练习：自己体悟识别音程与构成音程的过程。首先要掌握基本概念，即度数，音数和音程关系后，之后便会自然明了。