『 音乐特色·鉴赏 』|| 爵士钢琴史(二)

Blues（布鲁斯）

1. Barrelhouse（廉价酒馆）

19世纪末，在美国南部“跑场”的吉他手们已经在音乐中融入了非常强的布鲁斯元素，当钢琴音乐在20世纪初变得越来越大众化的时候，钢琴手们往往倾向于将布鲁斯吉他音乐“翻译”到自己的音乐中。当时的劳工和黑奴们住在条件非常简陋的木棚里，唯一的消遣就是在廉价酒馆喝一杯浑浊的自酿酒，同时欣赏旅行乐手带来的音乐，这种音乐风格被称为Barrelhouse。

曲式：

- 最早的布鲁斯只有一个和弦一个调性，多用于自弹自唱或是给歌手伴奏。

- 钢琴手们发展出了8小节曲式，再后，三乐段布鲁斯一直在11-15小节中间徘徊。

- 以上的元素结合在一起，慢慢演变成了我们现在约定俗成的12小节曲式。

即兴：

 - 当时Blues中的即兴成分比较少，通常钢琴手会无限重复同样的伴奏织体，并加入预先排演好的间奏。

- 伴奏织体基于四分音符，但以一种比较自由的方式演绎。

- 多使用五度及八度，有时会加入小三和弦，偶然的情况下会加入六度及七度。

重要的Barrelhouse钢琴家：

Davenport（1894-1955）

Willie Perryman（1911-1985）

这位的别名有两个， Piano Red（钢琴红）, Dr. Feelgood（爽博士）都是他，看来在布鲁斯界没个好玩的名字比较难混。

Romeo Nelson（1902-1974）

2. Barrelhouse Boogie（廉价酒馆布吉）

受1920年的非裔美国人移民潮影响，很多钢琴手也随之加入了自美国南部至北部的迁徙大军。去哪儿呢？当然是芝加哥！为什么呢？活儿多呗！当年的芝加哥可是Home Party和Tavern Party的中心。“芝漂”们的工作就是让客人持续跳舞直至终场，舞蹈叫做Stomp，为一种标准4/4拍12小节曲式的布鲁斯，被钢琴手戏称为“踢腿摇臀”舞曲。

重要的Barrelhouse Boogie钢琴家：

Cripple' Clarence Lofton（1887-1957）

Peetie Wheatstraw（1902-1941）

此君是根红苗正的钢琴手，但是他最著名的照片却是抱着吉他的这张。

Montana' Taylor（1903-1954）

Jimmy Yancey（1894-1951）

他的演奏预示了一种非常成熟，甚至近乎于爵士的风格。音乐中有大段的即兴并且使用了很多左手六度+右手三和弦（正三、减三、增三和弦）的组合。

Roosevelt Sykes（1906-1983）

Little Brother Montgomery（1906-1985）

3. Classic Blues（传统布鲁斯）

Classic Blues是一种由Minstrel Show（白人扮演黑人的说唱团演出）进化而来的音乐。这种音乐和拉格泰姆有着紧密的联系，和民间的布鲁斯音乐家比起来，能演奏Classic Blues的音乐家们技巧更趋于成熟。

Classic Blues通常以歌曲的形式出现，曲谱也是预先写好的，同时包含有拉格泰姆和布鲁斯的元素。

William Christopher Handy（1873-1958）

最杰出的Classic Blues作曲家/短号手/乐队领队。在他的作品里能很明显地听出段落感、行进管乐队风格以及更加成熟的配器。

重要的Classic Blues歌手：

Ethel Waters（1896-1977）

Estelle 'Mama' Yancey（1896-1986）

旁边这位眼熟吧？他就是上文提到过的Barrelhouse Boogie钢琴家Jimmy Yancey。这对夫妻档组合在当时非常走红，两人在1948年在卡内基音乐厅献上了首秀。

Ma Rainey（1886-1939）

Bessie Smith（1894-1937）

重要的Classic Blues钢琴家：

Fletcher Henderson（1897-1952）

几乎所有1920年代的钢琴手都演奏过Classic Blues。Fletcher Henderson的生涯始于在W.C.Handy的乐队中担任钢琴手，在成名之前他也担任过Ethel Waters以及Bessie Smith的伴奏。

（待续）

有兴趣的朋友可以听一听他们的音乐作品，。

供稿人:康天声

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