聊电影:【电影音乐,聊“配乐大亨”Hans Zimmer】

汉斯·季默（Hans Zimmer）

1957年9月12日出生于德国法兰克福，音乐家、电影配乐家、作曲家

   如果说影像是一部电影的骨架，那音乐则是为电影带来了灵魂。

   电影的表达方式有两种，情境表达（写实或非写实）与叙事表达，大多时候，这两种表达方式是同时进行的。音乐起到的作用是用抽象的方式对相对具象的影像描画作出某种渲染，大多数的商业电影是有配乐的，配乐的存在对于普通观众理解影像表达和故事叙述有着非常大的帮助。好的电影配乐，用音乐让色彩漾出感情，给画面带来生气，让电影的气氛荡漾在您的周围，甚至深入灵魂，震撼心灵。

今天的原创编辑大王呢···从借隔壁家W叔叔的录像带到筹钱买D9碟，很小就培养了认真看电影的习惯，长大后到国外学习影视创作，在配乐课上与老师交流后知道现代电影配乐的先锋汉斯季默，自此后就一直关注他的作品。今天，我们就来细细聊一下现在电影配乐界如日中天的寂寞大神——汉斯·季默（我们不会带来一味吹捧，我们带来的是更深层次的认识~出发！）

无论是之前的《敦刻尔克》还是正在院线播出的《银翼杀手2049》，甚至已经称霸手游市场的《王者荣耀》，细心的观众不难发现：配乐均是出自汉斯·季默或是他监制的整个RCP公司【Remote Control Productions（遥控制作公司，也有译为偏远支配公司）是一家由汉斯季默（Hans Zimmer）运作的电影音乐制作公司。前身是为人所熟知的Media Ventures，由音乐制作人杰・里夫金（Jay Rifkin）和汉斯・季默兩人共同构想成立】

 从上世纪80年代末期，汉斯·季默的电影配乐逐渐覆盖了我们所认知的美国电影，从《雨人》、《末路狂花》、《尽善尽美》、《壮志凌云》、《狮子王》、《细细的红线》、《勇闯夺命岛》这些作品贯穿8090年代。再到90年代末期，MV（音乐电视）时代兴起，出现的大量同质化的配乐后，汉斯·季默决定不再靠着布鲁克海默那种无脑爆米花片来创作，在美国这个地方，他作为一个外来者，必须依靠创新，然而创新就是他的长处，之后出现了《黑暗骑士》里面仅用两个刺耳音符来刻画小丑的主题，引入（采样）波西米亚风格的《大侦探福尔摩斯》、《盗梦空间》配合剧情将唤醒音乐non je ne regrette rien的前奏无限拉长，构成了现在臭名昭著的流派“Horn of Doom”（厄运号角）的基础。

简单来说，汉斯季默后期的电影音乐充分为剧情服务特定情节出现特定音乐，融合大量元素后几乎每一部作品都精准的体现了音画合一，但是也因此出现大量雷同和程式化的作品。如下图：

节选自《变形金刚3》原声总谱，RCP出品，音乐上大量的复制粘贴。Staccatissmo+Drum loop的套路大行其道。简单来说就是罐头音乐。

                                                                     汉斯季默及其工作室

为何会说Horn of Doom是臭名昭著？

今天的题目为什么称汉斯季默为配乐大亨而不是大师？

  这才是今天我们要细聊的地方。至于汉斯季默本人的成就，其实百度一下我们都可以有一个初步了解，这里不做深究。下面我们先来看一下截止13年，季默获得的大奖项包括提名（图片来源：百度百科）

不难发现，80年代末期到2014年中，处于创作巅峰的汉斯·季默提名无数，却鲜有获奖。究其原因，季默是一个外来人，而其出生是一个做电子音乐合成的乐者。这在当时美国电影工业大行其道、本土文化繁荣昌盛的背景下，评委和业界人士追求或更看重学院派或是所谓的“高级”。汉斯季默却恰好落在了这么一个空子上，随着电影工业光速发展，他和RCP公司所出品的音乐也变得高度程式化。而这个原因也是汉斯季默受到非议的原因之一，他在这一二十年来带领起来的产业链及创作行为将电影音乐这一诞生于1908年几乎可以和电影平起平坐的艺术形式，变为了彻彻底底的电影附属品。电影音乐在其发展历史上被汉斯季默带来如此巨大的转折，确实会让大部分沉浸在好莱坞黄金、白银时期作品或是强调学院配乐技法的电影乐迷感到不适。汉斯季默这种在特定画面创作特定情绪的音乐手法，无非是当时乃至现在商业电影最为需要的模式，但是罐头音乐的低廉成本和高效创作在很多作曲家看来，缺乏艺术考量甚至导致电影音乐的退化。

【“二三十年前，作曲家们除了必须会即兴创作，还得会作曲，指挥，凭空创作音乐而不是去像当今作曲家那样从Band in a Box 或者cinescore这样的音乐素材库里面挑音乐”】——乔恩·柏林格姆（Jon Burlingame）《电影音乐作曲家们的失势》2009年

在音乐世界里，汉斯季默也许称不上一个优秀的作曲家，但绝对是一名出色的音乐商人。他深知观众导演对画面的音乐要求，尤其是在商业片领域，外加如今电影特效的科技突飞猛进以及较以前画面情绪提升，电影音乐也确实不再需要以前的创作模式满足。可以这么说，是电影工业发展造就了汉斯·季默的流派以及他的成功，也是汉斯季默正好赶上了发展的需要。汉斯季默也许只是电影工业和时代变迁的问题上的一位替罪羊，但在电影商业化流水化的如今，本体都在改变，那汉斯季默的电影音乐商业帝国又有何罪之有？

图文综合自网络

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