中国摇滚和西方摇滚的区别或差距体现在哪里?

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摇滚的精神是叛逆，这一点没有什么区别。

有人说绿日乐队不来大陆开演唱会的原因是不能在台上随便喊法克you america，我们这么河蟹的国度怎么能允许这些乌烟瘴气的人在台上操来操去的，还记得何勇当年在演唱会的时候高喊的那句“李素丽”漂亮吗？就这一句跟法克鱿America 比，语言轻重度都不在一个档次，结果何勇就被封杀了。至于绿日为什么不来中国，乐队不想来的可能性小，大部分是中国不让来，就跟当年迈克尔杰克逊要来中国一样，因为迈克尔杰克逊的演出视频有“不雅行为”怕影响不好（只是猜测）。

西方摇滚“感觉”强大的原因最大就是人家起步早，比如中国有第一把电吉他是在什么时候，那时候西方的摇滚已经到什么地步了。如果从精神上来说，我国早就有这种精神存在，用rock music这个形式表达摇滚精神确实受西方影响，另外一个不知道是不是只有小编有这个感觉，英文演唱摇滚风格的音乐就是比国语的带感。国内有个不速之客乐队，如果不看接受第一次听，你绝对感觉是一支国外的乐队，而且还是很不错的那种，我有位程序员的朋友，问他为什么写代码不能用汉子，他说因为这东西是说英文的人开发的。但是经过时间的积累沉淀，目前我们的音乐风格的多元化估计比国外的还要多，各种方言的，各种带有民族特色的，最有代表的就是二手玫瑰，中国的摇滚乐比西方的还差在哪里？

臧鸿飞各种损

就普及程度而言，差远了。不知道有多少人听到摇滚就自豪地想到beyond，想到汪峰。就阿信撕心裂肺的嚎叫。对于beyond是摇滚的看法我是无语的（音乐元素并不代表音乐精神，砸两把吉他没什么了不起，谢霆锋也砸，他叛逆？他摇滚？俗。）就深度而言，不认为，你能听得出崔健一句“一无所有”说出的是一个时代的集体呐喊？不管是崔健还是窦唯何勇张楚唐朝，中国摇滚乐不长的历史上，不缺优秀的乐手和乐队。我之所以有时候喜欢中国的摇滚乐更胜国外的摇滚乐，最重要的原因就是你能毫无保留地体会到用自己的语言写出的歌词所带来的冲击感和亲切感。中国的摇滚里面，民谣有，重金属有，朋克有，方言有，秦腔有，连二人转都有，中国的乐手做出的音乐元素和风格上的创新努力并不少，你可以说他们不是世界上最棒的乐队或乐手，但挑出几个说他们是一流的，并不过誉。

问题是，你爱《长安长安》里那股秦腔味儿吗？你会觉得《钟鼓楼》里何勇的爸爸弹的三弦真tm好听吗？你会认为子曰原唱的《伊呦》比中国好声音里的那种唱法更有力量吗？你同意唐朝的大嗓门唱出来的《甜蜜蜜》其实不是恶搞而真的挺好听吗？就像nirvana唱的《season in the sun》？在我看来，大部分都不会这样认为，因为中国的听众是在缺少音乐欣赏的水准。原因也实在让人费解。

记得有个乐评人说过，听音乐用的是感觉，而不是知识。可我感觉，在中国，稍微能听懂点儿不那么肤浅的音乐的话，还是需要点知识的。比如如果你不了解中国六七十年代背景，你根本听不懂崔健，甚至觉得崔健的音乐是摇滚，能称之为教父，纯属扯淡。弱弱地问下，是不是有人把五月天也看作摇滚偶像啊？好吧，这也是中国摇滚跟西方摇滚的差距，巨大的。当然了，中国的摇滚乐也远非牛逼得怎么样，93、94年那一茬人，被公认为是中国摇滚乐的大拿，昙花一现后几乎集体歇菜了。到现在为止应该还在青黄不接的状态中，牛逼闪闪的摇滚乐队似乎还看不到出现的迹象。

摇滚是反商业、反世俗的，说到底是文化现象，跟社会世态是并行的。90年代以后汹涌来袭的消费主义，到今天已然成长为每个人心中巨大的魔鬼，甚至是与生俱来的价值观。你还能想到中国有哪个时代比我们现在所处的时代更加浮躁、虚荣、虚伪、颓废吗？一帮无知的、拜金的、庸俗的、拒绝思考、拒绝反思的听众，他们怎么能接受这种有点拗口、有点刺耳、有点不合群、最可怕的是还有点文化、有点深度、有点费脑筋的音乐呢？

作者：泰宁
来源：知乎