映像 《失孤》:一部配乐散文般的电影
2021-03-12 21:03:32
文/ 于红 厦门经济交通广播《交通现场》节目主持人。 |
看了《失孤》，对这部电影的缘起没什么了解，就单纯说说对一部电影的感受吧。艺术欣赏是很个人的事情，或者也不止艺术领域，“你的蜜糖他的毒药”应该适用范围很广。对于投入很大力气宣传的《失孤》，个人觉得很难说是部好电影。以拐卖儿童这样一个让人揪心的题材，《失孤》带给人心灵的冲击力比同样题材的《亲爱的》弱太多。这是部缺少重场戏的电影，像个配乐散文。
垫着音乐抒情这种影视片比较传统的表现手法，在当今中国的电视剧中依然常见，一个场景、一段对白好几分钟，节奏缓慢，也显得特别偷懒。《失孤》开始就一直音乐烘托努力煽情，以为就开始这样处理，没想到贯穿全片，后来不少场景还用了慢镜头。关于慢镜头，印象中几个特别不合时宜的片子，一个是陈凯歌《赵氏孤儿》结尾葛优死去的画面，努力渲染，但作为观众并没有被带入导演希望营造的悲壮感，反倒觉得太拖沓；张艺谋的《金陵十三钗》，士兵炮火纷纷中牺牲的画面，应该是血雨腥风相当惨烈的，他这么一抒怀就觉得很无力，也不合时宜；最近一部是吴宇森的《太平轮》，通篇台词配乐，经常慢镜头。常常很克制对一个几百人忙了几个月的片子说不好，但看了《太平轮》还是忍不住想说，真是太烂了。
再说《失孤》，故事不完整，缺少细节和重场戏，有些情节设置刻意，且不少无谓的情节。处理手法上，不停地把人物定住用音乐烘托，刘德华被打那段勉强算一点重场都舍不得放弃垫乐，接着海边沙滩上拉起摩托继续垫乐抒发。过场戏太多，人物走来走去，摩托骑来骑去，音乐起起落落。用叙述而不是用故事，垫着音乐用独白讲述推进剧情，显得苍白乏力，没有带入感。比起《亲爱的》扣人心弦的故事、投入忘我的表演、紧迫抓人的张力，《失孤》显得松散很多。以让人哭为卖点的电影，倒是不时有小朋友咯咯的笑声。
不成功的的电影特质之一就是片中演员都像游魂，这个总体环境下还能脱颖而出的就是出色的演员了。孙海英是，就两场戏，只静静站在那就很有力量了，全片观众感动的也就是他的节点。不能不说说刘德华，看前对他并非完全没期待，看了感到他虽很尽力，但改变的更多还只是外形，透过表演我看到的依然是刘德华本人。应该说功成名就的他依然奋力在各种人物及性格类型中寻求突破实在是热爱表演，但一次次都清晰地看到他而不是角色，不知是否因他个人形象太过突出鲜明了。表演很奇妙，有时说不清差在哪，就像美人，人的脸上就差那么一点点，美的程度就差很多。
孩子被拐，这样一个沉重、痛楚的主题，竟伴着起起落落的音乐和摩托车后随风飘扬的印着失踪儿童照片的旗帜，看的人云淡风轻。拐卖儿童这么有悖人轮、罪恶深重的事情，用缘起缘灭来结尾，也不认同。
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