2023-05-25 17:04:50
对不可言说的事物，理应保持缄默！
霍洛维茨演奏斯克里亚宾《升d小调练习曲》Op.8 No.12
斯克里亚宾的旋律总是很短，具有片断性，音乐思想的横向发展，或水平发展，对他似乎并不重要，由此而产生了斯克里亚宾作品曲式小而精和精细的风格。
有一天，我在与谢尔盖·普罗科菲耶夫谈话时说，斯克里亚宾正是由于自己的这一特点，才不能创作出博大精深的画面，他极力想使自己音乐的每一瞬间都闪光、十分完美，其实，在大型曲式和大规模作品中，一定会碰到在内容方面处于次要位置的“水泥黏结”要素，普罗科菲耶夫同意我的观点。
贝多芬、莫扎特、柴科夫斯基等作曲家，将奏鸣曲和交响曲看做是一个统一的和坚如磐石的完整机体。而斯克里亚宾在创作过程中，总是以极大的热情倾听着和声，这样，每个和声都成为目的本身，并获得某种中心的意义。于是作品好像是由微小的和独立的细胞逐渐形成的，整体被拆散；因此，斯克里亚宾的奏鸣曲曲式越长，它固有的宽广呼吸则失去得越多。斯克里亚宾的最后几首奏鸣曲，已经不像是奏鸣曲，因为它们缺乏必要的内容、发展规模和形象的计划性。——涅高兹丨论斯克里亚宾的魔力