管窥丝竹——制箫名家欧阳明仁的箫中世界

2023-05-25 17:04:50

在苗栗县苑里镇这个海边城镇，人口不多的平原小镇一望无际，飘散着稻米的香味、居民的热情。若非行家引路，任谁也不会晓得，箫制作名家——欧阳明仁的工作室就隐身在此。

与笛箫的不解之缘

欧阳明仁与箫的缘分，可说是世代相传。他第一次接触到箫这个乐器是在小学四年级时，因为兴趣与爱好，他开始投入箫的吹奏当中，还因为沉迷于乐器练习导致成绩退步，父亲气的不愿让他吹奏箫，甚至将箫在大通铺的床头打碎。匆匆数十载过去，那管在嘉义老家远东书局卖的塑料箫，仍是他心中鲜明的回忆。

而真正让欧阳明仁投入制作箫工艺创作的原因，是为了满足儿女在国乐练习上的需要。十年前，儿子进入艺术大学修习国乐相关学科，但因为比起精密的西洋乐器来，国乐器的稳定性相差很多，音准、发音成为很大的问题，为了替孩子准备一管优良、稳定的乐器，欧阳明仁就这么一头扎进了制箫天地。值得欧阳老师欣慰的是，就在2017年的台北笛子协奏曲大赛中，欧阳明仁的女儿欧阳孝宜凭借出色的演奏获得比赛的第一名。

笛中远山，箫中静水

欧阳明仁制作的乐器包括竹笛、北箫、南箫等，皆为国乐吹奏乐器中重要的旋律乐器。南箫又称“大头箫”，为桂竹制成，在台湾、福建、广东一带盛行；北箫则以紫竹为主要材料，音色较南箫文雅婉约，形体也较细长，因为常与古琴合奏，也有人称之为“琴箫”。

欧阳明仁制作最多的作品，是音色宽厚柔和的南箫。比起在国乐团中广泛应用的笛子来，沉稳温润但相对冷门的箫，就像是山林里一弯呜咽的静水，等待有缘人的慧眼发现。一直以来，国乐吹管乐器的音准不比西洋乐器，要如何保留国乐的本质与特点，又让他们拥有新的实用可能，就成为制作师们不断探索的功课。而现在的国乐器和以往有何不同？欧阳明仁说：现在的国乐器因为制作技术进步，更能完整表达音阶、音准，因而拥有更广阔的表演空间。

伍登雄箫作品《意象》

他举伍登雄的箫作品《意向》一曲为例，作曲家在乐曲中罗列快速、激昂的节奏，并加入现代音乐中回旋、空灵、抽象的概念，再由演奏家运用纯熟的喉舌技巧和新演奏技法来呈现，使得此曲可充分展现目前乐器制作的技术水平，也让国乐领域中的同好了解到，改良后的箫能够达成传统箫无法完美掌握的乐曲元素。

制箫人的竹取物语

在箫笛制作中，材料是乐器好坏的决定要素。优秀的箫笛乐器具有发音容易、音色畅通、音域宽广、发音准确等特点，因为箫笛往往使用自然材料制作，无法如同工业产品一般控制制成，因此要达到这几种要点，乐器的选材与加工就非常重要。

欧阳明仁制箫以紫竹、桂竹为主要材料。他说明，采竹宜在冬天进行，以避免蛀虫侵蚀竹材；适合制箫的竹子，则要挑选密度高、管壁厚、竹龄约在五年左右的竹子，绝非任意的竹材砍伐回来都能成箫。因此，每隔一两年，他都要亲身进入花莲、台南的深山采竹，引人想象这样的画面——一行人在安静的竹林中行走，婆娑着竹子青绿色的表皮、感受隐藏在竹管内未被唤醒的悠然曲调......

采集竹材只是制箫工作伊始的一小步，真正左右制箫成败的关键还在后头。

首先竹材砍回来后，要放置一段很长的时间进行干燥储存；开始制作前还要烘烤，让竹材更结实，并一边将竹材弯曲的部分撬直；同时观察主材内、外径是否圆整，纤维密度如何，依照这些信息，评估如何进行下一步的加工；接着，要将竹节铲平，用长的圆锉及砂纸打磨竹子内膛，调整内径与外径的比例；竹材处理好后，就要进行指孔与吹孔的制作，一边钻孔，一边测试音准。在整个过程中，还要注意避开种种虫蛀、刨锉、温差所造成的失败，经过一至两个月的制作过程，最终才能完成一管成音优美的箫。