2023-12-31 14:08:57
最近，周杰伦的歌曲在某平台霸榜又引起了国内互联网的讨论，热搜又上了好几个，国内各大社交平台关于这个话题的讨论度也很高，其实都不用看这些数据。明明周杰伦自前两个月公布要发新歌，之后并没有出来公开活动。
不管他出来也好，不出来也罢，我们都能感觉到周杰伦在这两年的中国互联网越来越火，甚至火到重新将周杰伦给推上了“神坛”，现在但凡谈到华语音乐和华语乐坛，其讨论必定会是周杰伦如何如何……
这里是要分析周杰伦同一代的台湾音乐人。“周王陶林”是网友公认的成就最高的几个台湾流行天王（如果再加肯定有乐队五月天），为何现在周杰伦封神，林俊杰也正火，陶喆，王力宏却感觉有“过气”的感觉。
（周杰伦，林俊杰不提，王力宏刚有新歌也不错，陶喆的人气真的最低）。
虽然定义是2000年代，大家也经常把“周王陶林”四个人放到一起。实际上周杰伦，林俊杰才是2000年左右出道，陶喆和王力宏出道时间早了很多。
2000年周杰伦了发行首张个人专辑《JAY》，2003年林俊杰发行首张个人专辑《乐行者》；1997年，陶喆发行首张专辑《DAVID TAO》，但陶喆在93年就开始参与幕后制作了。王力宏1995年就发行首张专辑《情敌贝多芬》。
陶喆和王力宏比起周杰伦和林俊杰还胜了小半辈，一如后面的苏打绿，萧敬腾和周杰伦一辈比较。
那么问题来了，周王陶林在华语乐坛的地位到底是如何的呢？
这个东西如果要分析会有无数角度，什么经典金曲的数量，什么歌曲的传播力度，什么音乐专业水平的高低，什么国内外顶级杂志的排名，再到什么获得的音乐专业奖项的数量等等。
这样展开分析肯定会引起无数的争论，歌迷谁也不服谁，比如说到经典金曲的数量除了周杰伦之外，另外三位一定是少数大热金曲认可，大多数歌曲歌迷奉为圭臬，其它歌迷根本没听过，然后相互吵个不停的情况。
那么有没有什么角度是比较公平的呢？我认为从华语音乐风格的突破，奠定和影响力三个层面大概是比较妥善的一个办法。
原因是这个近现代全世界的音乐体系基本上都是由欧美西方奠定，后发国家近现代都是处于一个学习西方体系，融合本土化，再推出陈新的一个过程。2000年后，我们为何感觉香港乐坛突然就不行了？
原因就是市场小、人口少，同时高度商业化的香港乐坛在原创等方面积累严重不足，导致90年代后期香港乐坛负责生产的上层文化精英，创作上没有迎来音乐风格的突破，融会贯通和推出陈新的全面革新。
台湾乐坛的周杰伦这一代音乐人就做到了，但他们做的事情就是基于台湾乐坛前辈的积累，然后学习西方音乐风格，融合本土化，最后推出陈新的变革。
周王陶林谁的地位最高？应该是周杰伦、陶喆、王力宏和林俊杰
“周王陶林”这个音乐地位的比较，我们从看他们对于华语音乐风格的突破，这个排名应该是周杰伦，陶喆，王力宏和林俊杰。
05年前后，华语乐坛正式进入了周杰伦新一代的顶峰阶段，这时候的周杰伦早已经家喻户晓，差不多就是独一档的趋势了，力宏双料歌王荣誉加身，陶喆的创作才华凭着专辑一次次获奖得到认可，林俊杰出道不久，但也有自己的风格。
这时候人气最高的是周杰伦，应该略高于当时的力宏（当时两人都是巅峰，一年一专），但是在影响力上面应该和当时的陶喆差不多持平。林俊杰还在初期，水平和影响力都比较逊色。
1、周杰伦和陶喆独一档，主要原因是他们两个对于华语乐坛的音乐风格突破最大，而且影响力非常深远。
陶喆就是把R&B曲风引入台湾的，进而影响了整个华语乐坛。陶喆前四张专辑水平很高，对于R&B音乐风格有很大的突破，就这个音乐风格的突破就足以让他名留青史，当然同期优秀的歌曲很多，而且有着各种各样不同的曲风，但他突破最大的就是R&B，至少历史定义就是R&B教父而不是其它音乐教父对吧。
比如《苏三说》这样的中国风，华语乐坛很常见的各种都市抒情歌曲等等。
周杰伦为何超出同时代音乐人整整一个档次？主要是他太变态了，突破，融会贯通再推出陈新的音乐风格太多了，而且他都是巅峰，这在华语乐坛中都是独一无二的。我认为周杰伦至少能在两个大的音乐风格上做到巨大的突破，他都是巅峰。
一是中文说唱，他虽然学习嘻哈但不是照搬曲调，编曲只填中文词和唱法的做法。他牺牲了美国纯正嘻哈的音调，转音和编曲形式。把中文歌词的音调，曲调和编曲融会贯通，在中国这种人口文明大国，这种本土化的成功才更利于传播。
这是周杰伦的说唱甩了同时代其它嘻哈歌手，甚至2010年后崛起的内地嘻哈音乐人一个档次的原因。实际上，但凡华语乐坛都有的音乐教父，周杰伦的前辈罗大佑，许冠杰，崔健等等也是这么做的。
音乐架构，曲调，发声，编曲和制作方式等等照搬外国（歌词通常还写得狗屁不通），已经成为当下华语音乐一个重要的问题（记住了是华语音乐，你都唱外文了叫什么华语音乐？）。
二是新中国风，区别于70，8090年代随着新民歌，再到影视产业一并崛起的港台旧中国风音乐，比如小虫的《爱江山更爱美人》，周华健的《难念的经》《刀剑如梦》，这里没讲高下之分哈，而是新旧之分。
周杰伦这两个音乐风格是同期很多音乐人没有达到的（有做但是成就逊色一点），但他还有很多音乐风格，未必能超越市场上同伴整整一个段位，但是也做到了巅峰。
比如同样的R&B音乐风格，现在历史定义是陶喆是R&B音乐教父。但周杰伦的R&B肯定不输的，影响力也很大，至于这个R&B谁强谁弱，欢迎大家讨论。
另外还有纯粹的流行，流行摇滚都是数量多，水平高，影响深远的音乐风格，他这是单独拿一个出来都不输同期某个相同音乐风格的音乐人。关键是，周杰伦还有其它数量少，水平也高的音乐风格，这个就不列了。
王力宏还是略输陶喆一筹，因为从音乐风格突破这个角度来讲，王力宏和陶喆有些相似，他音乐曲风也非常的多变。R&B，摇滚，嘻哈，流行等等，但他成就最高甚至已经下了历史定义大概是华人嘻哈CHINKED-OUT。
什么曲子，编曲，歌词啥的我认为关系不大，主要就是这个音乐影响力上面，略输于陶喆对于R&B曲风带来的影响吧，也欢迎大家讨论。
最后就是林俊杰了，他是前期走都市抒情歌曲的路子，越到后期反倒越来越有意思，这点有点像台湾乐队当中的苏打绿。
这个都市抒情歌曲真的是华语乐坛一个长盛不衰的风格（曲风细讲很复杂），新民歌运动以来的齐秦抒情摇滚，伍百是流行摇滚，王杰就是都市抒情，林俊杰前中期的水平和地位差不多和他们一样。
他后期的曲风反倒多变了些，嗓子比较稳定，加上时代比较近所以更火。但是他对于曲风突破和奠定不太足，别说和另外三位巅峰时，恐怕现在的林俊杰都不敢说能一定比过。我不是不喜欢林俊杰，而是从这个标准来看确实如此。
周王陶林谁地位更高？我们更关心的应该是下一个“周王陶林”？
这个谈到创作能力，四位都有自己风格，陶喆是R&B教父，力宏自己开创了ED-OUT，定义华语嘻哈，认为王力宏不会嘻哈的可能被《中国有嘻哈》误导了，周杰伦是天才中的天才（他太变态了，我好喜欢）。
林俊杰能力出众，但偏偏对于乐坛暂时还没有开创性的贡献，所以一直没能有三位的地位。陶喆在逐步退出之后，并列成为“新四大天王”。至于他们现在谁更火，谁感觉要过气了，我感觉两个原因吧。
一是作品的巅峰期和持续度，这个音乐人和演员一样终究还是看作品的。
从这个角度来看陶喆出道早，影响大但确实巅峰期最短。他在2006年《太平盛世》《太美丽》后的专辑明显就不行了，不是没发歌但没之前的水平和影响力了。
周杰伦的专辑公认是2007的《我很忙》，但这个是相比之前的专辑。人家后面还有《惊叹号》《魔杰座》《跨时代》《惊叹号》《12新作》，一年一专，一直苟到了2012年，水平本来就高了，产出还这么高不用多提了。
王力宏的专辑产出也比陶喆要好一些，2010年的《十八般武艺》都还是不错的，然后就迅速走下坡路了。
林俊杰就不用多讲了，出道时间比另外三位稍晚，而且后续的发展反倒有种不进则退，反而越来越有意思的感觉。
二是个人私生活问题和活跃度，这个真的挺影响一个明星持续火爆的时间的。
周杰伦是巅峰他做不做事大家都会捧他，不用多提。林俊杰上面说过了，这几年反而越来越有种越来越活跃的感觉。王力宏本来和陶喆倒有些相似，因为那件玩梗的事情，加上后来活跃度不高都有点“过气”的感觉。
但他最新不是出来唱了《天地龙鳞》，是否感觉一下子重新火了一把，这个跟唱了《孤勇者》的陈奕迅一样（王力宏这首歌的热度和出圈程度，明显不如《孤勇者》。
至于陶喆嘛，因为私生活导致的观众评价降低，再加上这几年他的活跃度严重不足，现在是真的有种活得像上上一代的华语音乐人一样。你硬要说过气，也就是过气吧。
但是这个并不重要，一如周王陶林四位音乐人的地位一样。他们已经是过去时，不管怎么讨论地位始终摆在哪里了，当下华语乐坛最重要的应该是没有下一个周王陶林了。