2020-11-14 20:12:48
龚琳娜在今年默默地出了几首新单曲，在豆瓣都没什么打分。
上一次她获得广泛关注还是13年参加全能星战。参加那个节目，反而更加证明了她并非全能。专业民歌手的稳定高音，在唱通俗时却成了一种用力而不得其要的尴尬。
里面最惊艳的小河淌水，配上老锣的编曲，确确实实像是绕着山谷叮咚作响。截掉中间为了炫技的高音华彩，这首歌能听整整一天。
可惜类似的唱腔放在隐形的翅膀，就变成音拖拽得过度，停顿得刻意，听起来很为难。
口水歌有时候需要一定的“错误”率。但是龚琳娜没有。她很准确，准确得带有一些学究气。
如果说她早期的忐忑是实验性音乐，将人声作为一种乐器。那么估计很少人知道，忐忑那首专辑叫《静夜思》。从那张专辑开始，她和老锣开始有计划地将古诗词填曲。不仅是静夜思，里面还收录了《将进酒》，《登鹳雀楼》这两首。
登鹳雀楼过于喜庆的氛围并没有恰如原诗，龚的编曲并无还原原诗的意思。借严肃诗词的骨架，陪民乐的肉，编曲带入西方节奏。这是她独有的创造，这么多年来，除了她还没人这样做过。
也有一些纯粹民歌性的，如这首摇篮曲。乍听甚至说不出是中国民歌还是北欧民歌。但都不重要，抛去所有的技术性，它真的是太好听了。
说说她今年在做的新单曲。很多歌手发新单曲是为了多增加曝光率，也想以最小的成本，作出一张东西。龚应该不是。她是想做一个节气系列。
从《立秋·少年游》、《秋分·秋词》到《天下谁人不识君·小雪》，一直持续至明年的寒露，她和老锣打算做24个节气。
可能她的音乐不够好听，可是也许她并不是为了好听才唱歌。