2023-05-25 17:04:50
作品《苍》是由著名作曲家杨青于1991年年底创作完成的，是一部具有典型代表的现代作品之一。1993年在全国管弦乐作品大赛中获奖，1998年被台湾第六届民族器乐协奏曲大赛中指定为决赛必奏曲目。作品创作之初衷是尽可能开发笛子的演奏技巧及运用新的音乐语言。对于笛子演奏者来说，《苍》在笛子的技术上、区域上、音域上都有很大的拓展，是一部具有挑战性的作品。
（一）：创作方面
1创作内涵：乐曲主要以表现苍劲、苍凉、苍茫为主。当然《苍》从文学分析上来讲，它还会体现苍松、苍白、苍天、苍伤、苍古、苍生、苍老、苍郁等等意思。杨青的“苍”究竟是定位到哪一种意向呢？都是亦都不是。演奏者在表演时可以根据自己的体会进行二度创作。
2创作来源：曲作者曾经在一次下乡中，突然听到了山林中传出来的吆喝声，该音调是湖南民谣，乐曲得源于这种吆喝声。
3创作素材：运用湖南民谣为素材。
4创作动机：动机商宫羽-----在乐曲中出现了六次，分别出现在第一部分的乐队中、慢板、华彩后的快板、尾声。尾声出现了三次主题动机，每次的情绪皆然不同。
5创作手法：《苍》是一部运用传统民间素材与现代的作曲技法相结合的作品，主要采用了对称性以及复调性手法。作曲家将升高徴音以及升高商半音，形成具有浓郁地方色彩的音调。
a对称性写法。乐曲以首调升徴、羽、宫、升商、角音为主。中间两组（羽和宫以及宫与升商）都是小三度，头尾两头（升徴与羽以及升商与角）都为小二度。b复调创作手法。第一部分乐队以“块状结构”出现与笛子始终以线的形态表现形成了鲜明的对话，乐队声部的b羽调式与笛子声部的f羽调式进行对位模仿。减缩再现部分笛子与双簧管进行复调式对话。
由于湖南民谣、戏曲时常带有升高徴音以及升高商音的特点，也时常还原徴音以及商音。因此在作品《苍》中也采用了这种鲜明的特点。
6作品曲式结构：复三部曲式结构（引子+第一部分（乐队A乐段+笛子B乐段）+第二部分快板+华彩+A减缩再现）
引子：作曲家一开始就采用和声叠置，它短促有力，引出了笛子的散板。
第一部分：A乐段为乐队演奏部分，B乐段分为三大长句（第一乐句为19小节---24小节；第二乐句为27---36小节第三拍，乐队与笛子形成复调性对话；第三乐句从36小节第四拍起----45小节）。
第二部分：快板粗野地，46----51小节为乐队演奏部分，弦乐演奏丰满与笛子进行紧张的对话，张力较大，音乐显得之大气！
再现部分：作曲家采用主题动机发展了三次，每次的情感色彩都不一样，最后一锤定音锣结束全曲。
（二）：演奏方面
1把谱面上的实际音高向上移高一个大二度，看成用大将B调曲笛筒音作（5）演奏。（也就是把谱子看成降B调首调，把降B唱成1，既用大降B曲笛筒音作5）
2超高音的指法：（第1小节高音的降B开一、二、三、五孔；第33小节高音的降A开一、三、四、五半孔；第38小节的第二拍的高音升F开一半孔、四半孔；第45小节超高音的降E与超高音C，分别是开一、五孔与一、六孔；第134小节的超高音B开一、二、三、五、六半孔；第137小节超高音升C开一、二半孔、六孔）。
3对乐曲每个段落的情绪把握：乐曲一开始运用和声叠置，它突如其来，短促有力，如同一声霹雳，引出了笛子的散板。整个散板运用在这个富有地方色彩的音调里，运用半音的装饰、舒展自由的节奏、句尾的滑音等方式，加上如吆喝一般的句头长音，给人身临奇境的感觉。演奏者可以将引子分为两个气口：第一个气口在第五小节的第二拍前；第二个气口在第六小节的第四拍后。演奏者除了注意这两个气口之外，还要把握演奏乐曲的音乐内涵以及笛子音色的张力。
第一部分B乐段笛子演奏部分分为三大长句，犹如表现出湘之风、湘之韵、湘之情的感情色彩。第一大长句分为三个气口，要求做到气段而音乐不断；第二大长句在27小节，实际上是转降A调了，既筒音作（6）。音乐以跳跃性为主，偶尔也带有一丝幽默感。从31小节至36小节音乐充满内在的张力，节奏由慢至快，灵活自由，音调明快；第三大长句主题动机笛子头一次呈现，而这时，笛子改变了闪烁跳动的音乐形象，气息渐渐连贯，节奏拉宽，线条曲折上行，明亮的音色穿过浓重而复杂的乐队音响背景，占据主角的地位，在乐队铺满走向高潮时，笛子开始迤逦下行，这时乐队音响就如一团乌云，遮住了天空中最后一丝亮光。这一段中，笛子与乐队由线与线的“对话”开始，渐渐变为线与块的“对话”。这一部分对演奏者的技术基本功、乐感的基本功要求特别高。
第二部分：这个部分为粗野地快板。乐队起到了很好的衬托作用，以不规则的重音贯穿整个快板，描绘出了一种险恶景象。笛子以起伏跌宕的线为主，尖锐的高音与乐队产生呼应。演奏时要注意腹部气息力度以及音乐张力的对比，以便能更好的表现音乐作品的内涵。整段快板要演奏出湘之烈的情怀！
华彩部分：作曲家将笛子的技术运用到极致，基本上笛子所有的半音都用上了、笛子三个八度的超高音、气吐声与笛声相结合、笛喉双音等等。127小节的第二拍至128小节的“气孔打指”实际演奏方法：离开笛子吹孔，用气吐与手指按孔相结合。笛喉双音的演奏方法：首先口腔发出喉音音高“呜……”的同时对着吹孔，音随气出，气随音出，喉音与笛子产生共鸣。129小节的第二拍至130小节的笛喉双音实际演奏方法：129小节的笛音与喉音音高一样，129与130小节为喉音音高。整个华彩段落层次要鲜明，刚开始含蓄一点，在134小节后逐渐推向高潮。
第三部分：在乐曲结尾部分里，双簧管与笛子“对话”，结尾部笛子运用了三次主题动机，第一句与第二句的后半部分加入喉音（也就是189小节---191小节以及194小节的第二拍至196小节加入喉音），每一句都是内心的独白，似乎是前面感情宣泄之后的空虚与苍白，透出种种复杂的情感，给听者留下无限的想象空间。最后一次主题动机显得更为深沉，带有叹息之感！
《苍》是演奏家和听众非常喜爱的一部作品，同时也为民族音乐创作添上了绚烂的一笔。它的成功，不仅因为作品的动机从民族、民间出发，使音乐语言亲切流畅，现代作曲技法的运用使音乐具有创造性，还因为演奏者们可以从乐曲《苍》中提高演奏技术，更能从其中提高艺术的表现。《苍》的个性十分鲜明，豪放粗犷，情感丰富，充满诗意，各部分对比十分强烈，在笔者看来其作品是一部具有时代精神的作品。
文/胡玉林
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