为了音乐,你做过最疯狂的事是什么?

《音乐疗愈》中国最美音乐微刊

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前几天和老同学们一起吃饭，几杯酒下肚，便开始畅所欲言，话题就往学生时代跑了，聊到了那些年轻时候为音乐做过的“傻事”：

  ♫ 连续10个月，每天只专心练一首歌

  ♫ 为了参加比赛，连续2天在两个城市间往返6趟

  ♫ 为了找一首好听歌，去百度搜歌手名，从a到z一个一个地毯式地试听

  ♫ 突然有天，有很狂烈的想做音乐的渴望，然后，辞掉了一份和专业无关，但薪水和前景都很不错的工作

 

哈哈大笑的同时，心里隐约有了一点说不清道不明的情绪，当年不顾一切的我们，真是鲜活又可爱啊，庆幸那时的我们年少无畏勇气可嘉，想做什么就做了。只可惜，年岁渐长的自己已经少有那么义无反顾的冲动。

 

所以，当我听到有同行花了3年去造一支音箱的时候，就觉得自己应该掏钱去买一台。

 

因为它是由一名音乐家造的音箱，我一直觉得只有真正爱音乐、懂音乐的人，才能造出好音箱。

 

也因为他的勇气，隔行如隔山，断舍离是一件犹如抽筋拔骨的事。音质若好，那就是捡到宝，音质不好也无碍，权当是“众筹”了。

 

这就是我与明基曲悦treVolo结缘的开始。

 

我打听到，那个同行叫Marketson，台湾小有名气的小提琴演奏家。

 

认识Marketson的人，都觉得他天生就是吃音乐这碗饭的，因为他有绝对音感（perfectpitch）。

 

他听歌就像看电影有字幕一样，自动会转化成do re mi fa so la ti，而且听一遍就能立刻用小提琴原调拉出来……这种天赋，听起来就特让人羡慕啊。

 

但Marketson有时候却觉得痛苦，因为他的耳朵自带“自动纠错功能”，不管听到什么音乐，第一个反应永远，永远，永永远远都在挑剔音准。

 

如果碰到音不准的还要自动脑补准的音应该在哪里。比如，萨克斯吹得低了四分之一，小提琴的高音E泛音偏低了，那位女士唱的和谱不在一个key。

 

但最让他难以忍受的是音箱，当时市面上几乎没有一款音箱可以在真正意义上做到三频均衡。

 

传统的锥盆式扬声器大都因为自身物理构造导致频段在不同程度上缺失，而大都数厂商都是通过器材音来渲染、弥补，鱼目混珠。那些失真、扭曲的声音在Marketson听来，简直就让人抓狂。

 

Marketson想自己造一支音箱：高中低三频一定均衡，要能灵敏感知基音和泛音，还要如实呈现小提琴弓法、抖音、跳弓、换把位等韵味，如果还能进一步辨别出演奏者拿的是Stradivari的琴还是Guarneri的琴就更好了。

 

但这何其不易啊，先不说高昂的研发经费，人手就是很大的一个问题，要有PM-技术人员（调音金耳朵+电路结构人员），要有外观设计师，要有“金耳朵”等等等。

 

幸运的是，他无意中得知明基，这个全球百强IT名企有进军音箱界的打算。所以，2012年，他毅然辞职，从台湾来到江苏，明基在内地的大本营，开始了艰难的研发。

 

大家对明基这个老牌子应该都不陌生，它是做电脑周边起家的，投影机、显示器、手机、平板等等什么都做，东西不错，口碑也很好。但它没正儿八经地生产过音箱，虽说在电视、显示器、投影仪等产品在内置音响领域上表现不错。

 

Marketson到明基的第一件事就是——找人。

 

好在之前他也兼过音乐教学、杂志CD乐评、乐团领队等工作，结交了一些专业做音响的朋友：

比如在日本影音大厂TDK服务担任音质定义与声音品质把关、拥有30年音响界资历的资深日籍audio金耳朵级工程师Ken Fujii，比如拥有25年资历，曾担任C等专业音响刊物总编辑的美国资深音乐评论家Brent Butterworth。

 

所以，他得以迅速组建了一支金耳朵级国际调音团队，负责高保真音响技术的研发。

 

又由明基牵线，认识了台湾第一设计师，前保时捷设计师王千睿及他那个拿下近400项国际设计大奖的团队，负责音箱的外观设计。

 

解决了人的问题之后，“采用什么发声技术”就顺理成章地成为摆到Marketson面前的第二个问题。

 

Marketson本人是更青睐静电薄膜技术，也就是被声学音箱界誉作是“音箱界劳斯莱斯”的高保真发声技术。

 

它以0.5%的超低失真率和极出色的中高频出名，聆感通透纯净而细腻，非常适合人声和器乐类音乐的重放。

 

但这项技术有个小缺陷——因为它的核心部件，也就是它的振膜极致的轻、薄，是以微米为单位计算的，还没有头发丝的1\10厚度，所以在声音的力量感上就有所不足。

 

为了弥补这个不足，通用的做法就是把它做大，做成门板一样，又长又宽。

 

但Marketson想造的是一支蓝牙音箱，方便携带，而且使用也方便，毕竟现在人都爱用手机听音乐。

 

有没有办法把静电薄膜技术应用在蓝牙音箱之中？这是一个音响界的世纪难题。

 

很多人尝试过，但都无疾而终。但Marketson就不信这个邪。

 

、

经过无数次的实验后，Marketson找到了解决之道：通过四颗高品质、高形成的2.5吋低音锥盆单体，搭配高效率的铷磁铁以及一对可以发出更低频率的4吋*2.5吋的被动辐射器，补足低音表现，达成三频全方位的平衡，让各音域表现尽量臻于完美。

 

且拥有极佳瞬态反应和超广阔的频响范围（60~20000Hz）

 

失真率仅为1%，能够精准锁定每一个音符的细微变化，可近乎完整的再现音乐原貌，传递作品的真正内涵和意境。

 

、

（国家广播电视产品质量监督检验中心出具的失真率实测数据）

 

这只承载Marketson努力和期盼的音箱，一面世就获得了行业的认可，拿下了德国iF设计大奖,以及美国CES Award、台湾金点奖等六项殊荣。

 

美亚也是4.6星的好评，口碑比大部分的蓝牙音箱都好：

 

这种长评，很能说明问题呀：

 

故事讲到这里，似乎就圆满了，小提琴成功逆袭成了优秀音响研发师，功成名就，可以大结局了。但事实上，Marketson却并不满足，他觉得还有改进的空间。

 

一年后，也就是2016年，他推出了拥有更精巧外形，瑞士3D音效技术且支持18小时续航能力的treVolo S，也就是咱们平台之前推荐过的这款。 

又一年过去，今年，Marketson带来了treVolo系列的代表作——treVolo 2。

 

和以往的两代产品相比，这支treVolo 2最醒目的改变是多了一个美声支架：

 

可以避免桌面与音箱的共振、反射而造成不必要的失真，最大限度的保证原有的声音曲线，让音质更通透，清晰。

 

为了兼顾音质（减少音箱与支架的共振）、耐用和美观，这个支架总共用了三种不同的材质：最上面的承盘，是塑料的；中段的脚柱是铝合金；而底座则是一整块的樱桃木实木，不是合成板，也不是贴皮的，是全实木的。

 

treVolo 2的另一个改变很不起眼，但带来的效果却是出乎意料的好：先是将音箱正面原来的上下九个圆孔设计改成了两个大圆孔设计，将低音单元的出音面积由原本的1,590平方公厘，增加到1,978平方公厘，在声音量感上提升了24.4%。

 

又将两翼金属网上的网眼开口由原来的六角形改成了圆形，增加了开孔率，使低音的效率提升了34%，同时还能避免空气流经六角型网眼时产生极小的气流噪音。

 

就是像这样一处两处的细调、优化，使得treVolo 2在音质上有了突飞猛进的提高，将失真率降至0.5%以下，这在蓝牙音箱界是连想都不敢的音质，是绝无仅有的。由此也可以见研发者的用心和功力。

 

我曾问Marketson一个问题，前前后后花了5年时间去做出这么好音箱，但为什么不大力去做下广告呢？我几乎没有在任何电视、公交车、户外广告牌上看到过treVolo 的广告。明基这么大的公司，也不至于付不起广告费啊。

 

Marketson说，静电音箱一直只流传在高端音箱界，是有钱人才能拥有的享受，我觉得这是一个遗憾。

 

保证不超3000的价位，是我们一开始就定下的原则，这样就可以让更多人有机会享受到静电音箱的魅力。

 

广告当然会拉动销售增长，但也自然会增加产品的成本。当然，更重要的是我相信，懂的人自己会找上门，这是一个口碑时代。

 

至于为什么花这么大的力气去造音箱，Marketson说，借用一句歌词：

 

当你竭尽了全力却得不到你想要的

 

当你得到了想要的却又发现你根本并不需要

 

当你极度困乏 却又无法安眠

 

一切陷入了矛盾之中

 

音乐就是你永远的灯塔

 

而糟糕的音响是在辜负时光

 

雅之乐

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