他为每部电影写的配乐,都是传世经典 约翰·威廉姆斯
2020-11-17 19:19:43
公众号《电影公会》授权转载
编译=姜小瑁 | 特别鸣谢=淙淙·張 白明辉
约翰·威廉姆斯
John Williams 1932-02-08
若谈到电影配乐界的标杆性人物，人气最高的大概是下面这几位：已逝的詹姆斯·霍纳 | 《泰坦尼克号》；中流砥柱型的汉斯·季默 |《蝙蝠侠》三部曲，亚历山大·德斯普拉 《布达佩斯大饭店》，与克林特·曼塞尔 | 《黑天鹅》；元老级的、刚刚凭借《八恶人》拿下金球奖最佳原创配乐的恩尼奥·莫里康内。但要论最传奇也最具影响力的，还得是今年已经八十四岁高龄的约翰·威廉姆斯。
为什么这么说呢？因为我们能想到的最经典的电影配乐，几乎都是威廉姆斯创作的——「星战」系列自不必多提，若没有他的加盟，卢卡斯的科幻宇宙会瞬间崩塌；「哈利·波特」系列的情况也差不多，换其他作曲家，霍格沃茨可能会完全是另一番模样；与威廉姆斯合作次数最多的导演是斯皮尔伯格——从惊悚的《大白鲨》到科幻的《E.T.》再到让人心碎的《辛德勒的名单》，威廉姆斯简直无所不能。
去年，Billboard榜单梳理了威廉姆斯最棒的十个电影原声作品（系列电影算一个）。在威廉姆斯八十四岁生日之际，小编将这份曲单整理了出来，正好也可以拯救一下被各个版本的「恭喜恭喜」蹂躏的耳朵。
10 | 拯救大兵瑞恩
导演 : 史蒂文·斯皮尔伯格
这是威廉姆斯比较严肃作品之一，但他为这部二战影片所做的配乐也并没有那么阴郁。相反，他向配乐中注入了战争感，无力的顺从感，与静默的荣耀。 | ||
▼ 时长 | 09'15''
09 | 「哈利·波特」系列前三部
创始人 : J. K·罗琳
| 奇幻、惊喜与危险的融合，威廉姆斯为「哈利·波特」系列作的曲完全超乎了我们的设想——这也是他第六次为系列电影创作经典级的配乐（剩下五次下面会提到）。 | ||
▼ 时长 | 05'10''
08 | 辛德勒的名单
导演 : 史蒂文·斯皮尔伯格
| 威廉姆斯最广为人知的作品，是他为奇幻电影系列所作的原声乐，但他为以大屠杀为主题的《辛德勒的名单》所写的曲子同样十分出色，在心碎与克制间找到了完美的平衡。 | ||
▼ 时长 | 05'52''
07 | 超人
导演 : 理查德·唐纳
| 这部电影的原声将漫画冒险的奇幻与氪星最受爱戴的（也是唯一幸存的）子民的威严结合了起来。《超人》的主题乐就像是地球版的《星战》配乐。 | ||
▼ 时长 | 04'28''
06 | E.T. 外星人
导演 : 史蒂文·斯皮尔伯格
| 其他的作曲家或许会重点突出这部以外星人为主角的电影的超自然感，但威廉姆斯却选择了强调冒险精神、友谊与想象力。 | ||
▼ 时长 | 03'24''
05 | 第三类接触
导演 : 史蒂文·斯皮尔伯格
| 《第三类接触》的原声一会儿有余音绕梁之悠扬，一会儿有悬疑之感，一会儿又表露出童真。除此之外，原声中还出现了外星人用来与人类交流的类似交响乐的人造声。威廉姆斯的这次尝试因其大胆的简约性而被人铭记。 | ||
▼ 时长 | 08'13''
04 | 「夺宝奇兵」系列
导演 : 史蒂文·斯皮尔伯格
| 与威廉姆斯为《超人》或「星战」系列所写的配乐相比，「夺宝奇兵」系列的配乐更狡猾，更闹腾，也更逍遥自在。它保持了威廉姆斯为系列电影所作配乐一贯的雄壮感，但却并没有削弱印第安纳·琼斯作为「坏男人」的魅力。 | ||
▼ 时长 | 05'09''
03 | 大白鲨
导演 : 史蒂文·斯皮尔伯格
| 在恐怖片历史中，威廉姆斯为《大白鲨》所作的配乐仅次于伯纳德·荷曼为《惊魂记》所作的配乐（而荷曼就像他那个时代的威廉姆斯）。 | ||
▼ 时长 | 02'07''
02 | 「侏罗纪」系列
导演 : 史蒂文·斯皮尔伯格 / 科林·特雷沃罗
| 震惊、喜悦与奇观从威廉姆斯为最早的一部《侏罗纪公园》所写的配乐中缓缓渗出。对于一部讲述灭绝已久的物种重返世界、以及由此而来的恐惧与欣喜的电影来说，我们还能从它的原声中期待什么呢？ | ||
▼ 时长 | 03'27''
01 | 「星战」系列
导演 : 乔治·卢卡斯 / J·J·艾布拉姆斯
| 第一名的位置还能给哪个作品呢？或许如果换其他的作曲家来为《超人》和《夺宝奇兵》创作配乐，它们的故事还能继续；但如果没有威廉姆斯的加盟，「星战」系列的整个宇宙就要崩塌了。尤其是这个系列那史诗级的、激动人心的、甚至有点浮夸的开场乐——即使最难搞的观众也会像孩童般为之惊叹。 | ||
▼ 时长 | 05'25''
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