【戏·知识】楚剧唱腔音乐:悲迓腔详介

2022-04-02 01:07:28

[迓腔]

楚剧唱腔音乐中，[迓腔]是楚剧唱腔中最主要的曲调之一，最早期，被称为哦呵腔，进城后才被[迓腔]之名取代。节奏灵活多变，既可叙事，又能抒情，既能咏物寄思，又能大段陈述，所以能表达各类不同性格、不同遭遇的剧中人物。又因其运用广泛，表现力强，故有楚剧“看家腔”和“扛梁腔”之称。

[迓腔]包括女迓腔、男迓腔、悲迓腔、西皮迓腔四种。它们的结构、板式、词格、句式相同，调式、旋法及伴奏定弦不同。表现性能亦各具特点。

悲迓腔

在女迓腔的基础上派生而来。辛亥革命后，出现一批反映妇女遭受屈辱欺凌的剧目。演员为表现妇女悲伤的情绪，常将女迓腔放慢速度演唱,后逐渐在唱腔中出现类似农村妇女哭泣的音调，但胡琴伴奏仍袭用女迓腔的弦。1934年，由琴师魏楚辉、姜旬普改为弦，又将原围绕两音走的过门，改成突出两音的过门。至此，唱腔与过门相吻合，成为一支独立的新腔，定名为[悲迓腔]。

悲迓腔与女迓腔的不同之处，一是在唱腔和过门中出现清角音及
等旋律进行，加进了商调式的调性色彩，定弦伴奏，更加强调了这一特点。二是唱腔旋律中强调角音，成为其特性音调。悲迓腔擅长表现哀怨情绪。《百日缘》中的“上写着拜上了董郎夫晓”（张七姐唱段）是其代表性唱腔：

演唱悲迓腔最有影响的演员，三十年代有张玉魂，他演唱的《白扇记》，情深意切，凄厉感人。建国后，有关啸彬、姜翠兰。其代表性唱腔有《双玉蝉》中“过去之日成梦幻”和《百日缘》、《三世仇》中的悲迓腔唱段。

文字来源：楚剧志

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